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FlatHotspotPanoramaOverlayArea_F1EAC85B_BD96_F127_41E5_286F86BE2F4F.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. FlatHotspotPanoramaOverlayArea_F05667E1_BD96_3EE3_41E0_8FE25BBBCE93.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. FlatHotspotPanoramaOverlayArea_EDCDC3EB_BD96_56E7_41CF_F8B01784F4B8.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. FlatHotspotPanoramaOverlayArea_EC525363_BD96_57E7_41C4_DB4C7ED8D162.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. FlatHotspotPanoramaOverlayArea_F7E36BD1_BD92_F723_41E7_A11B53F00A21.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. FlatHotspotPanoramaOverlayArea_F78A1510_BD92_D321_41DA_676462AC9B29.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. FlatHotspotPanoramaOverlayArea_F7C48DC7_BDAE_532F_41E0_6A282A3EE89A.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. FlatHotspotPanoramaOverlayArea_F00EC40C_BD92_7121_41D8_63A75265DD8F.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. FlatHotspotPanoramaOverlayArea_F7838FB1_BDAE_4F63_41E3_3DCFF0D7C3ED.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. FlatHotspotPanoramaOverlayArea_9A1FE5CF_B7BD_82C9_41C6_5F8DD4001B06.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. HotspotPanoramaOverlayArea_F1C6ABB3_C29F_41E7_41DA_0FD497120FB1.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. HotspotPanoramaOverlayArea_F48C0531_C29A_C6E0_41E5_0AF5D1A014FE.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. HotspotPanoramaOverlayArea_2E40553E_78EB_AA59_41AD_1657A5C7224F.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. HotspotPanoramaOverlayArea_906D5319_AC14_B412_41B0_636780B210C9.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. HotspotPanoramaOverlayArea_209BB6E1_78DB_F7EA_41AD_C3D75FCF260D.toolTip = Ecouter l'émission la marche de l'histoire sur l'ascension au pouvoir de Jules César. ## Media ### Audio AudioResource_65D1DD66_6A09_E828_41B4_DB716A8CBB4C.mp3Url = media/audio_11215628_7B29_9679_41D0_48A011F17D98_fr.mp3 AudioResource_65D1FD66_6A09_E828_41D1_48727D035614.mp3Url = media/audio_122213D4_7B28_EE2A_41AE_71AF3B99FA75_fr.mp3 AudioResource_65D1ED66_6A09_E828_41D9_F840F86E6681.mp3Url = media/audio_187B3805_7B38_FA2A_41D4_2F651B751587_fr.mp3 AudioResource_65DE1D66_6A09_E828_41CE_240B0013ABA9.mp3Url = media/audio_1A4E37B1_78D7_966B_41CE_FF4A05A4A499_fr.mp3 AudioResource_65DE5D66_6A09_E828_4199_CF4BB8B2D811.mp3Url = media/audio_1BC82BEC_7B28_BDFA_41B0_68B33C09D106_fr.mp3 AudioResource_65DE5D65_6A09_E828_41A4_6C07221F5365.mp3Url = media/audio_202CF7A7_78E8_9676_41DA_0E46A2CC2E81_fr.mp3 AudioResource_65DF4D65_6A09_E828_4152_3B67E81279E9.mp3Url = media/audio_20A98FC5_78D9_962A_41C6_560C2587954A_fr.mp3 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panorama_B3CCD6CD_E30B_C97F_41E0_13C8A9F1B04F.label = 2-Le Théatre - Les Autels panorama_AE6E7444_E375_496D_41E2_4F4DD5E19208.label = 2-Le Théatre - Les Danseuses panorama_B840F0A2_E535_4925_41E3_7E3855FCECB6.label = 2-Le Théatre - Venus panorama_B55D98A6_E51F_592D_41DA_11585E409CA0.label = 2-Le Théatre_Le chalan38 panorama_D092C2C6_DF7F_CF7C_41D3_88BB69E8248C.label = 2-Le Théatre_Le chalan39 panorama_D0926D77_DF7F_551D_41A8_8A858A1CCE6F.label = 2-Le Théatre_Le chalan40 panorama_84DAFB6F_A88E_6D95_417D_53EF9586D53B.label = 2-Le théâtre-Le chalan 36 panorama_8519BC04_A88E_AB8B_41DE_A4F470B6CD85.label = 2-Le théâtre-LeChalan_35 panorama_847AF923_A88E_ED8D_41C3_632885CEDD24.label = 2-Le théâtre-LeChalan_37 panorama_A296FFD4_B795_BEDF_41DE_DDA438262AC4.label = 27_Panorama panorama_A16E7B53_B795_87D9_41C2_8FAC46A80D20.label = 29_Panorama panorama_62CEDAF1_702B_37DF_41B8_8AB1202827C5.label = 2_Les Monnaies panorama_88F781C3_9883_FFA8_41C7_A4ABF13BC65C.label = 2_Theatre_Maquette_Theatre panorama_8D5B6788_07BA_A361_418D_6D8D2C1AE5E2.label = 3-Chaland-drone1-central panorama_871A4B10_07BA_E362_4181_42C4F5DA47A8.label = 3-Chaland-drone2-avant panorama_871C7551_07BA_A7E3_418F_1CCB04134601.label = 3-Chaland-drone3-arriere panorama_B73F9B58_A895_ADBA_41CF_DE32D716E3D1.label = 3-LeChalan_10 panorama_88BE65AA_A895_A49F_4191_7053A09049D8.label = 3-LeChalan_12 panorama_884D3B20_A896_AD8B_41E0_41D81C46A842.label = 3-LeChalan_13 panorama_890F5F1B_A896_E5BD_41D4_4F1D4AE0CA47.label = 3-LeChalan_14 panorama_8AAECF8B_A896_649D_41D4_CF0E8EA87C2F.label = 3-LeChalan_15 panorama_8BF8FE86_A896_A497_41E1_AEF6148A4E14.label = 3-LeChalan_17 panorama_8C88EF4A_A896_E59F_41DF_329C49A62A54.label = 3-LeChalan_18 panorama_8C2F1480_A896_648B_41D2_60A0BE43B580.label = 3-LeChalan_19 panorama_B2BF34AB_A89E_649D_41E0_EE691F80FEB3.label = 3-LeChalan_2 panorama_8DDB165D_A895_E7B5_41E1_E9006A7E66D3.label = 3-LeChalan_20 panorama_8D698B1A_A895_ADBF_41D4_57D373B0C5C0.label = 3-LeChalan_21 panorama_8E0D66A8_A892_A49B_41C8_64C91E3FEC32.label = 3-LeChalan_22 panorama_B68A9F82_A77C_2F90_41E0_43C64DD77F6A.label = 3-LeChalan_25Vinc panorama_8FBE264B_A892_679D_41C8_65DDDE1CA272.label = 3-LeChalan_26 panorama_B3D5CA78_A77C_117F_41AA_2941AA078F89.label = 3-LeChalan_26Vinc panorama_8F5B240D_A893_DB95_41DE_DAD1E3DF6500.label = 3-LeChalan_27 panorama_8054FBE3_A892_6C8D_41D8_42E0F5BB0842.label = 3-LeChalan_29 panorama_B2CE9811_A89E_6B8A_4192_9F0C5D461B9C.label = 3-LeChalan_3 panorama_818526AA_A892_A49F_41D7_95D9A24204ED.label = 3-LeChalan_30 panorama_81328478_A892_647B_41E3_A787CD04F82E.label = 3-LeChalan_31 panorama_8205CF92_A88D_E48F_41C2_3E1F38C15817.label = 3-LeChalan_32 panorama_83B8BE49_A88E_679D_41D4_BC9F8D0F27FB.label = 3-LeChalan_33 panorama_8338E86A_A88E_EB9F_41E2_3381191CDA15.label = 3-LeChalan_34 panorama_B34ACE35_A89D_E7F5_41D9_0BF5C50BD00F.label = 3-LeChalan_4 panorama_B40B7328_A892_5D9A_41CB_9C0B042F9D09.label = 3-LeChalan_5 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panorama_CF4F8AD6_DF69_7F1F_41EA_423D3EA298A9.label = La navigation panorama_469D6D38_54D2_83C3_41B6_73505DB479FF.label = La protohistoire panorama_D324D5EC_C295_4160_41DC_2BE0EDB40127.label = La préhistoire panorama_D4944C5B_C72E_BD9C_41E8_C8841A3534DB.label = La romanisation panorama_614B5D37_7029_1244_41D9_70702D263D55.label = La société panorama_B903EA4C_A892_6F9B_41E0_A7CB19139ABA.label = Le Chaland panorama_5B64F30D_54B2_87DD_4198_3D9B5E913B7D.label = Le buste de César panorama_8A5D8CD9_A897_A4BD_41E4_F99C5844E3CD.label = Le commerce panorama_B48A68F4_A774_7170_41D3_4B9F11C6749D.label = Le port panorama_7BB95B3D_748F_B046_41DC_EC7F3F17AF89.label = Le théâtre panorama_87136829_07B5_6DA3_416F_523679D35C3E.label = Mosaiques-drone4 panorama_87139B59_07B5_A3E2_410C_5BD79F3828C0.label = Mosaiques-drone5 panorama_27A77D2B_1235_9088_4185_12887E321FF5.label = Mosaïque1 panorama_26B3AC2D_1235_B088_4176_55A71FFC732E.label = Mosaïque2 panorama_26B02BED_1235_9788_41A5_4A23CF3502AC.label = Mosaïque3 panorama_26B01B68_1235_7089_41B0_A4CC3EEB3EE7.label = Mosaïque4 panorama_F26DEB3F_E25C_E02F_41CE_83C29AB16295.label = Mur rouge panorama_B5B7773A_F440_29DB_41E4_056EB8ABFB6B.label = Mur rouge V1 map_A7F1FF3E_918A_F269_41D2_89C0FF889726.label = Plan_Theatre_MDAA panorama_F28E7265_E25B_2053_41DA_E3CA616C7D29.label = Rampe01_Panoramas-DeNoiseAI-clear panorama_EDAE8DC6_E25B_2051_41D0_8318FBBA5A4C.label = Rampe02_Panoramas-DeNoiseAI-clear panorama_EDAF98FD_E25B_2033_41D3_431FA06A1E06.label = Rampe03_Panoramas-DeNoiseAI-clear panorama_EDAF640B_E25B_67D7_4197_BDABB3F08082.label = Rampe04_Panoramas-DeNoiseAI-clear panorama_EDAF7F41_E25B_6053_41D4_4B6587CD49B4.label = Rampe05_Panoramas-DeNoiseAI-clear panorama_EDAE5BBC_E25B_6031_41DB_4A2371B04351.label = Rampe06_Panoramas-DeNoiseAI-clear panorama_EDAEC6F4_E25B_2032_41EA_AC68C4BBB1B2.label = Rampe07_Panoramas-DeNoiseAI-clear panorama_EDAEC265_E25B_2053_41E6_FD2065AC5D26.label = Rampe08_Panoramas-DeNoiseAI-clear panorama_EDAEBDFC_E25B_2031_41CD_8A7B234463DC.label = Rampe09_Panoramas-DeNoiseAI-clear panorama_EDA98A0C_E25C_E3D1_41D2_C03D787A8CBB.label = Rampe10_Panoramas-DeNoiseAI-clear video_4A2DA7AB_5A66_280E_41D5_DEBA5D590716.label = Restoration_Challand_Arc-Nuclear panorama_66F2A0B2_12F7_9198_41A9_EC105E42CCEA.label = Rites V1 et pratiques funéraires panorama_F26BB651_E25C_E073_41EA_AF0453ED158A.label = Rites et pratiques funéraires panorama_83EE59C2_9CA1_608A_41E2_08CE24D42E24.label = Romanite-07 video_FBF4BF37_E15C_BC20_41E2_7412CDE9366C.label = Séquence 01 - INTRO panorama_D2921BE4_C726_9AB4_41DB_A5207BE7CEB5.label = Zone1-Lion-10quatro panorama_D34FBC46_C726_FDF4_41C2_6CB6CDFE10E3.label = Zone1-Lion-10ter panorama_B53AC7B0_9CA1_E085_41B5_637177685C01.label = Zone1-Lion-17bis panorama_D0C6C74F_C295_42A0_41C8_EB4645D14DB6.label = Zone1_Lion-02 panorama_D0DC91CA_C2AB_41A0_417F_0249FFC77B52.label = Zone1_Lion-03 panorama_45732977_5452_824C_41C9_6BFB76B48C67.label = Zone1_Lion-04 panorama_D15EC9E6_C2AD_C161_41C8_81E006F0110E.label = Zone1_Lion-06 panorama_D1604B18_C2AF_42A1_41E1_FECE89D5C82C.label = Zone1_Lion-07 panorama_D6C6A44D_C2AB_C6A0_41CD_E81E92AAC014.label = Zone1_Lion-08 panorama_464717D9_54DF_8E45_4169_1E4617909EF7.label = Zone1_Lion-09 panorama_D3D7CE49_C726_9DFC_41A1_185C855BBF59.label = Zone1_Lion-10 panorama_D71FA8E9_C2AA_CF60_4187_25EDEB9A745F.label = Zone1_Lion-11 panorama_D8B82189_CA00_02F5_41E4_93CFA1064F68.label = Zone1_Lion-12 panorama_DD88B5E0_C2BB_4160_41E4_F2ECEC8B4D02.label = Zone2-amphitheatre-1 panorama_DCD6B858_C2BA_CEA0_41CB_AE0638AC4843.label = Zone2-amphitheatre-2 panorama_DCCCBA97_C2BA_C3AF_41DB_D0FED3CB3403.label = Zone2-amphitheatre-3 panorama_DCCCDC5A_C2BA_C6A0_41E4_E8950FEAB3D0.label = Zone2-amphitheatre-4 panorama_DCCC8EEA_C2BA_C360_41B4_D52FAA6E31F9.label = Zone2-amphitheatre-5 panorama_DCCF5109_C2B5_5EA0_41E3_D8F542CB8E5A.label = Zone2-amphitheatre-6 panorama_DBA8DED2_C2BB_43A1_41E6_B7ED35A52D20.label = 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Inspiré d’un modèle oriental, le fauve assis est représenté la gueule
ouverte, rugissant ou grondant. Ses traits terrifiants sont mis en valeur
grâce à de l’ocre rouge encore visible dans la crinière, les yeux et les
naseaux. L’avant-train semble être appuyé sur un élément aujourd’hui
disparu, sans doute une tête coupée ou un corps humain. Découvert
dans un contexte funéraire, le lion devait reposer sur une tombe où il
jouait le rôle de gardien des âmes car il était considéré comme un animal
fantastique à valeur apotropaïque (qui détourne le mal).
Calcaire local, traces d’ocre rouge
I
er s. av. J.-C.
Le Paradou, près de la source de l’Arcoule, XIXe
s.
FAN.1992.1
### Title window_283031DF_78E9_EDD6_419B_A4931B2C77E7.title = Statue du lion de l'Arcoule ## Right Click Menu ### Text TDVAuthor.label = IMA Solutions / Digiscan3D ## Skin ### Button Button_33E0F47E_11C1_A20D_419F_BB809AD89259.label = CONTACT Button_2B601E44_00FD_E5E2_4139_57A1540D8540.label = CREDITS Button_03D37B27_0C7A_63B3_41A1_89572D8C8762.label = HISTOIRE DU MUSEE Button_0DECFFED_12FA_D26D_419B_F907711405D7.label = Informations pratiques Button_1FE4B611_0C0A_256F_418E_EA27E66F8360.label = PLAN DU MUSEE Button_1FDDCF4A_0C0A_23FD_417A_1C14E098FDFD.label = ZONES DU MUSEE ### Image Image_04FF3C2C_1216_7593_41AF_91EA0BBCCE77.url = skin/Image_04FF3C2C_1216_7593_41AF_91EA0BBCCE77_fr.png Image_0DEC8FEC_12FA_D26C_4162_7A2BAB1DA270.url = skin/Image_0DEC8FEC_12FA_D26C_4162_7A2BAB1DA270_fr.png Image_231200A2_3DC8_2C9E_41BC_F58C49DC749C.url = skin/Image_231200A2_3DC8_2C9E_41BC_F58C49DC749C_fr.jpg Image_2BFBC52B_00FA_A7A7_4150_6ECFB023D2C4.url = skin/Image_2BFBC52B_00FA_A7A7_4150_6ECFB023D2C4_fr.png Image_304E4AB0_1A9B_01B2_417A_E9C7BBF73FFA.url = skin/Image_304E4AB0_1A9B_01B2_417A_E9C7BBF73FFA_fr.png Image_304E78FF_1A9B_01AD_418D_476AB697D958.url = skin/Image_304E78FF_1A9B_01AD_418D_476AB697D958_fr.png Image_3053B67B_1A9B_00B6_41B8_E1382A447C52.url = skin/Image_3053B67B_1A9B_00B6_41B8_E1382A447C52_fr.png Image_330DC805_1AAF_005D_4161_6CC6020A5A06.url = skin/Image_330DC805_1AAF_005D_4161_6CC6020A5A06_fr.png Image_3317F426_1AAD_005E_41B6_1A967B0617A1.url = skin/Image_3317F426_1AAD_005E_41B6_1A967B0617A1_fr.png Image_3323D2A4_1AAF_0053_41A6_C72288DE93F1.url = skin/Image_3323D2A4_1AAF_0053_41A6_C72288DE93F1_fr.png Image_362CB914_1AAD_0072_41B8_DB645BA93067.url = skin/Image_362CB914_1AAD_0072_41B8_DB645BA93067_fr.png Image_3655C1DE_1A95_03EF_41B0_9D1073CA6A95.url = skin/Image_3655C1DE_1A95_03EF_41B0_9D1073CA6A95_fr.png Image_36FCA07E_1B77_00AF_41B1_CF699E4F1E5D.url = skin/Image_36FCA07E_1B77_00AF_41B1_CF699E4F1E5D_fr.png Image_37135922_1B75_0057_4190_14FDCF20E18D.url = skin/Image_37135922_1B75_0057_4190_14FDCF20E18D_fr.png Image_86E3C068_C72E_A5BC_41B3_564D9EAE7FFF.url = skin/Image_86E3C068_C72E_A5BC_41B3_564D9EAE7FFF_fr.jpg Image_9511127C_9B79_D2C1_41D8_D080B87BFD84.url = skin/Image_9511127C_9B79_D2C1_41D8_D080B87BFD84_fr.png Image_A77211E9_BC91_D2E3_41E4_4966BC6BF0EE.url = skin/Image_A77211E9_BC91_D2E3_41E4_4966BC6BF0EE_fr.jpg Image_DFA96031_C85E_93F8_41C8_ABB689D77DC7.url = skin/Image_DFA96031_C85E_93F8_41C8_ABB689D77DC7_fr.jpg Image_E25712F1_C75E_EAAC_4184_71942A771CFE.url = skin/Image_E25712F1_C75E_EAAC_4184_71942A771CFE_fr.jpg Image_F8F498A1_C727_A6AC_41E6_207D154C6687.url = skin/Image_F8F498A1_C727_A6AC_41E6_207D154C6687_fr.jpg Image_F9CA5D4E_C7DF_7FF4_41CC_05E272EC3099.url = skin/Image_F9CA5D4E_C7DF_7FF4_41CC_05E272EC3099_fr.jpg ### Label Label_471E8CCC_5AEE_22FA_41AA_EE600F6BD35D.text = LA NAVIGATION Label_7BCF2B47_5AEB_E7F6_41A9_0BE44F9FB4CC.text = LE CHALAND Label_14F82305_1BED_F1EE_41AD_7A6E6AD00A22.text = LE THEATRE Label_14FBC305_1BED_F1EE_41B3_DAC14B1EE44E.text = Le Musée Bleu ### Multiline Text HTMLText_1CE30BE1_5D42_A9FD_41C0_6C0241D65D02.html =
Portrait présumé de Jules César


Ce buste masculin grandeur nature représente un homme imberbe d’âge mûr. Le visage est marqué par un menton large et prononcé, une bouche un peu pincée, des pommettes saillantes, des yeux enfoncés dans leurs orbites et un front partiellement dégarni traversé par deux larges rides. Il a été taillé par un sculpteur d’exception dans un marbre de grande qualité, extrait du centre de l’actuelle Turquie pendant la période trouble de la guerre civile. Si le visage a bien les traits de Jules César, l’absence d’inscription ne permet pas de l’identifier avec certitude.


Marbre du Dokimeion (Asie Mineure)
Milieu du Ier s. av. J.-C.
Arles, fouilles du Rhône, 2007
RHO.2007.05.1939
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Portrait présumé de Jules César


Ce buste masculin grandeur nature représente un homme imberbe d’âge mûr. Le visage est marqué par un menton large et prononcé, une bouche un peu pincée, des pommettes saillantes, des yeux enfoncés dans leurs orbites et un front partiellement dégarni traversé par deux larges rides. Il a été taillé par un sculpteur d’exception dans un marbre de grande qualité, extrait du centre de l’actuelle Turquie pendant la période trouble de la guerre civile. Si le visage a bien les traits de Jules César, l’absence d’inscription ne permet pas de l’identifier avec certitude.


Marbre du Dokimeion (Asie Mineure)
Milieu du Ier s. av. J.-C.
Arles, fouilles du Rhône, 2007
RHO.2007.05.1939
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UN PEU D'HISTOIRE.


L'inépuisable richesse des monuments qu' à livré le sol de la ville d'Arles est sans doute l'un des facteurs qui a éveillé très tôt la curiosité et l'intérêt de toute une population.
Dès le XVIe siècle, amateurs, curieux, antiquaires arlésiens constituent de véritables cabinets de curiosité. En 1614, s'organise à la "Maison commune" la première présentation d'une collection publique d'antiquités. La conscience patrimoniale publique s'affirme au XVIIe siècle, lorsqu'un arrêté ordonne que le produit de toute découverte soit déposé en ce lieu.
La construction de l'Hôtel de ville offre un espace d'exposition privilégié dans le hall d'entrée qui abrite la première collection publique de la ville.


C'est ainsi que des œuvres majeures, aujourd'hui exposées au musée, telles le torse d'Aiôn ou la statue de Médée ont été préservées. C'est sur le site des Alyscamps qu'un père minime, Étienne Dumont, a crée dès 1784, un véritable musée, malheureusement pillé pendant la Révolution. Un édit impérial de 1805 institue un musée qui prend place dans l'église Sainte-Anne sous la Restauration.
En 1936, le manque d'espace conduit à l'annexion de la chapelle des Jésuites : les collections païennes et chrétiennes sont arbitrairement dissociées. Puis, seul le lapidaire est offert à la délectation du public, les autres collections restant en réserve. La création d'une institution muséale adaptée réunit toutes les collections en 1995 au sein du musée de l'Arles antique. Le choix de l'implantation de l'établissement, guidé par le besoin d'espace, s'est porté sur la périphérie sud-ouest de la ville, site retenu déjà dans l'Antiquité pour l'édification du cirque, bâtiment de spectacles dévolu aux courses de chars.
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LA MUSEOGRAPHIE.


Avec son concept de cité muséale, Henri Ciriani a souhaité créer un espace où le visiteur est invité à déambuler librement dans le musée comme dans une ville. Le parcours en boucle se développe autour d'un patio central et laisse aux visiteurs la liberté de circuler et de voir les différents thèmes à leur guise. Des points de vue particuliers sur des espaces privilégiés sont toutefois ménagés. Ainsi le regard est-il attiré par la statue colossale d'Auguste, point phare des collections. Cette même prise en compte du regard a conduit l'architecte à concevoir une passerelle au-dessus de la fosse aux mosaïques.
La circulation dans les espaces d'exposition a été soigneusement pensée afin de permettre aux visiteurs d'aborder les collections de manière à la fois chronologique et thématique. La présentation historique s'applique essentiellement aux périodes pré et post-romaines, respectivement présentées en début et en fin de parcours. Entre ces deux extrémités, la civilisation romaine est déclinée à travers différents thèmes. Maîtrisée dans son intensité, la lumière est utilisée pour distinguer les différents espaces d'exposition : la visite de la période pré-romaine s'effectue dans une lumière très tamisée, à l'inverse, les espaces consacrés à la romanité sont baignés d'une lumière qui s'estompe à nouveau lorsqu'en fin de parcours est traité le thème de la mort.
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ADRESSE:
Musée départemental Arles antique
Presqu'île du cirque romain
BP205 - 13635 Arles Cedex
Tél: +33 (0)4 13 31 51 03


info.mdaa@departement13.fr
http://www.arles-antique.departement13.fr/


HORAIRES:


Le musée est ouvert tous les jours de 10h à 18h, sauf le mardi
Fermeture exceptionnelle les 1er janvier, 1er mai, 1er novembre, et 25 décembre.


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REALISATION :


IMA SOLUTIONS
DIGISCAN 3D


Crédits photographiques:


Rémi Benali
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ZONES DU MUSEE:
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PLAN DU MUSEE
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CONTACT & INFORMATIONS
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CREDITS
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LE MUSEE
BLEU
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LA DECOUVERTE DU CHALLAND


Blabla
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LA DECOUVERTE DU CHALLAND


Blabla
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Satuette d'amazone


Ce fragment de statuette représente une jeune femme accroupie, simplement vêtue d’un chiton (tunique courte d’origine grecque) ceinturé à la taille et laissant apparaître le sein droit. L’absence de la tête et des bras aujourd’hui disparus ne permet pas de l’identifier avec certitude. Cependant l’observation de sculptures similaires laisse supposer qu’il pourrait s’agir d’une amazone.


Marbre
Époque romaine


H. 19,7 ; l. 12,7 ; P. 15,3 cm


Arles
FAN.1992.1206
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Satuette d'amazone


Ce fragment de statuette représente une jeune femme accroupie, simplement vêtue d’un chiton (tunique courte d’origine grecque) ceinturé à la taille et laissant apparaître le sein droit. L’absence de la tête et des bras aujourd’hui disparus ne permet pas de l’identifier avec certitude. Cependant l’observation de sculptures similaires laisse supposer qu’il pourrait s’agir d’une amazone.


Marbre
Époque romaine


H. 19,7 ; l. 12,7 ; P. 15,3 cm


Arles
FAN.1992.1206
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Satuette d'amazone


Ce fragment de statuette représente une jeune femme accroupie, simplement vêtue d’un chiton (tunique courte d’origine grecque) ceinturé à la taille et laissant apparaître le sein droit. L’absence de la tête et des bras aujourd’hui disparus ne permet pas de l’identifier avec certitude. Cependant l’observation de sculptures similaires laisse supposer qu’il pourrait s’agir d’une amazone.


Marbre
Époque romaine


H. 19,7 ; l. 12,7 ; P. 15,3 cm


Arles
FAN.1992.1206
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STM.89.51.4279
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ARLES PENDANT LA PROTOHISTOIRE


Longtemps masquée par l’importance historique et l’expression monumentale des agglomérations romaines et médiévales, la connaissance des périodes antérieures à la fondation coloniale de Jules César (46 avant J.-C.) n’a commencé à se concrétiser que depuis peu, un demi-siècle seulement.


Les textes anciens disponibles transmettent deux noms successifs de la ville préromaine : Theline et Arelate. Le premier pourrait être d’origine grecque, « La Nourricière », soulignant clairement le rôle lucratif de ses activités ! Le second est plus nettement d’origine celtique, « L’habitat près des marais ». Cette appellation, doublée d’une évolution linguistique hautement signifiante, trouve une justification chronologique dans ce passage des Ora Maritima du poète latin Avienus : « Là s’élève la cité d’Arelate, appelée Theline au siècle précédent quand le Grec l’habitait…. ». L’agglomération protohistorique peut-elle se caractériser, dans un premier temps, comme une colonie grecque ou comme un simple comptoir d’intérêt économique ? A quel moment doit-on situer l’implantation des grecs sur cette éminence rocheuse dominant le delta rhodanien, puis leur perte d’influence suggérée par le poème précédent ?
C’est l’archéologie qui apporte aujourd’hui les premières réponses à ces interrogations, grâce à deux sites majeurs : les Cryptoportiques et le Jardin d’Hiver.


L’éminence rocheuse est occupée par des indigènes (les Nearchi ?) dès le début du VIème siècle avant J.-C. (au moins).


Vers 540-530, on relève un apport très conséquent de vaisselle et surtout de vin, dû au commerce des navigateurs grecs et en l’occurrence, de ceux de Massalia. La part de cette activité économique ne cessera d’augmenter jusqu’au tout début du IVème siècle. Une première urbanisation est mise en place dans les quartiers sud (le Jardin d’Hiver) dès 500-490 avant J.-C. D’autres indices, encore limités, pourraient suggérés des quartiers planifiés dans la partie centrale de l’habitat et ce vers 530. Vers 400 av. J.-C., l’agglomération protohistorique couvrirait près de 30 hectares.


Après 375, le quartier du Jardin d’Hiver montre une modification de cette situation, avec une accentuation des traits indigènes. Cet état se maintiendra jusqu’en 175 avant J.-C., moment de l’abandon de ce quartier méridional.


La troisième grande rupture de l’histoire d’Arles préromaine est à placer vers 175 avant J.-C. Elle se caractérise par une présence italienne très forte, économique, mais peut-être déjà culturelle avant même l’implantation effective d’après 125, à l’orée des guerres contre les Salyens. Dès la première moitié du IIème siècle, Arles est-elle devenu un des vecteurs de pénétration des ambitions romaines dans le Midi de la Gaule ?




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Acrotère en forme de masque de théâtre


Cet élément de décor reproduit un accessoire de scène. À l’époque romaine, les acteurs jouaient en portant des masques qui leur recouvraient le visage. Ces derniers leur offraient la possibilité de pouvoir changer de rôle, et surtout ils permettaient aux spectateurs assis dans les gradins de pouvoir identifier rapidement l’âge, la situation et les sentiments du personnage incarné. Ce type de masque de théâtre volumineux à l’expression dramatique était porté lors des représentations de tragédie. Il s’agit d’un motif fréquemment utilisé dans l’art romain pour la décoration des demeures privées, des objets de la vie quotidienne comme les lampes à huile, ou bien encore des monuments publics et/ou funéraires tel cet acrotère à valeur apotropaïque (qui détourne le mal).


Calcaire
Ier s.


H. 55 ; l. 51 ; P. 38 cm


Les Baux-de-Provence, 1836
FAN.1992.2698
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Amphore à conserve de poissons


L’inscription peinte sur le col informe sur la nature, la qualité et le degré de maturité du contenu de l’amphore. Elle renseigne également sur le nom et le statut de son destinataire Gaius Saturius Secundus, procurateur de l’Empereur et connu pour avoir été gouverneur de la province de Rétie (Bavière).


GAR(i) SCOMBR(i) FLOS AA G(aius) SATURI(us) SECUND(us) PROC(urator) AUG(usti)
Sauce de maquereau, de premier choix, de deux ans d’âge, Gaius Saturius Secundus, administrateur des propriétés impériales


Type : Dressel 12
Lieu de production : Bétique (Espagne)
Milieu du Ier s. av. J.-C. – milieu du Ier s.


Arles, fouilles du Rhône, 1990
RHO.90.00.74
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Ancre


Les ancres antiques ayant conservé leur bois sont rares, d’où l’intérêt de l’exemplaire d’Arles qui a été découvert à l’embouchure du Petit Rhône. Il s’agit d’une ancre à jas presque complète, avec sa pièce d’assemblage en plomb destinée à recevoir la verge et les deux bras en bois, dont un seul subsiste. L’extrémité où était fixé le câble du navire est cassée, ce qui indique que l’ancre a peut-être été perdue lors d’une manœuvre délicate.


Bois de chêne, plomb, alliage ferreux
Fin du Ier s. av. J.-C. - début du IIIe s.


H. 94 ; L. 211 ; l. 101 cm


Saintes-Maries-de-la-Mer, embouchure du Petit Rhône, 1991
FSM.91.00.1
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Ancre


Les ancres antiques ayant conservé leur bois sont rares, d’où l’intérêt de l’exemplaire d’Arles qui a été découvert à l’embouchure du Petit Rhône. Il s’agit d’une ancre à jas presque complète, avec sa pièce d’assemblage en plomb destinée à recevoir la verge et les deux bras en bois, dont un seul subsiste. L’extrémité où était fixé le câble du navire est cassée, ce qui indique que l’ancre a peut-être été perdue lors d’une manœuvre délicate.


Bois de chêne, plomb, alliage ferreux
Fin du Ier s. av. J.-C. - début du IIIe s.


H. 94 ; L. 211 ; l. 101 cm


Saintes-Maries-de-la-Mer, embouchure du Petit Rhône, 1991
FSM.91.00.1
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Ancre


Les ancres antiques ayant conservé leur bois sont rares, d’où l’intérêt de l’exemplaire d’Arles qui a été découvert à l’embouchure du Petit Rhône. Il s’agit d’une ancre à jas presque complète, avec sa pièce d’assemblage en plomb destinée à recevoir la verge et les deux bras en bois, dont un seul subsiste. L’extrémité où était fixé le câble du navire est cassée, ce qui indique que l’ancre a peut-être été perdue lors d’une manœuvre délicate.


Bois de chêne, plomb, alliage ferreux
Fin du Ier s. av. J.-C. - début du IIIe s.


H. 94 ; L. 211 ; l. 101 cm


Saintes-Maries-de-la-Mer, embouchure du Petit Rhône, 1991
FSM.91.00.1
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Ancre


Les ancres antiques ayant conservé leur bois sont rares, d’où l’intérêt de l’exemplaire d’Arles qui a été découvert à l’embouchure du Petit Rhône. Il s’agit d’une ancre à jas presque complète, avec sa pièce d’assemblage en plomb destinée à recevoir la verge et les deux bras en bois, dont un seul subsiste. L’extrémité où était fixé le câble du navire est cassée, ce qui indique que l’ancre a peut-être été perdue lors d’une manœuvre délicate.


Bois de chêne, plomb, alliage ferreux
Fin du Ier s. av. J.-C. - début du IIIe s.


H. 94 ; L. 211 ; l. 101 cm


Saintes-Maries-de-la-Mer, embouchure du Petit Rhône, 1991
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Ancre


Les ancres antiques ayant conservé leur bois sont rares, d’où l’intérêt de l’exemplaire d’Arles qui a été découvert à l’embouchure du Petit Rhône. Il s’agit d’une ancre à jas presque complète, avec sa pièce d’assemblage en plomb destinée à recevoir la verge et les deux bras en bois, dont un seul subsiste. L’extrémité où était fixé le câble du navire est cassée, ce qui indique que l’ancre a peut-être été perdue lors d’une manœuvre délicate.


Bois de chêne, plomb, alliage ferreux
Fin du Ier s. av. J.-C. - début du IIIe s.


H. 94 ; L. 211 ; l. 101 cm


Saintes-Maries-de-la-Mer, embouchure du Petit Rhône, 1991
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Ancre


Les ancres antiques ayant conservé leur bois sont rares, d’où l’intérêt de l’exemplaire d’Arles qui a été découvert à l’embouchure du Petit Rhône. Il s’agit d’une ancre à jas presque complète, avec sa pièce d’assemblage en plomb destinée à recevoir la verge et les deux bras en bois, dont un seul subsiste. L’extrémité où était fixé le câble du navire est cassée, ce qui indique que l’ancre a peut-être été perdue lors d’une manœuvre délicate.


Bois de chêne, plomb, alliage ferreux
Fin du Ier s. av. J.-C. - début du IIIe s.


H. 94 ; L. 211 ; l. 101 cm


Saintes-Maries-de-la-Mer, embouchure du Petit Rhône, 1991
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Ancre


Les ancres antiques ayant conservé leur bois sont rares, d’où l’intérêt de l’exemplaire d’Arles qui a été découvert à l’embouchure du Petit Rhône. Il s’agit d’une ancre à jas presque complète, avec sa pièce d’assemblage en plomb destinée à recevoir la verge et les deux bras en bois, dont un seul subsiste. L’extrémité où était fixé le câble du navire est cassée, ce qui indique que l’ancre a peut-être été perdue lors d’une manœuvre délicate.


Bois de chêne, plomb, alliage ferreux
Fin du Ier s. av. J.-C. - début du IIIe s.


H. 94 ; L. 211 ; l. 101 cm


Saintes-Maries-de-la-Mer, embouchure du Petit Rhône, 1991
FSM.91.00.1
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Ancre


Les ancres antiques ayant conservé leur bois sont rares, d’où l’intérêt de l’exemplaire d’Arles qui a été découvert à l’embouchure du Petit Rhône. Il s’agit d’une ancre à jas presque complète, avec sa pièce d’assemblage en plomb destinée à recevoir la verge et les deux bras en bois, dont un seul subsiste. L’extrémité où était fixé le câble du navire est cassée, ce qui indique que l’ancre a peut-être été perdue lors d’une manœuvre délicate.


Bois de chêne, plomb, alliage ferreux
Fin du Ier s. av. J.-C. - début du IIIe s.


H. 94 ; L. 211 ; l. 101 cm


Saintes-Maries-de-la-Mer, embouchure du Petit Rhône, 1991
FSM.91.00.1
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Ancre


Les ancres antiques ayant conservé leur bois sont rares, d’où l’intérêt de l’exemplaire d’Arles qui a été découvert à l’embouchure du Petit Rhône. Il s’agit d’une ancre à jas presque complète, avec sa pièce d’assemblage en plomb destinée à recevoir la verge et les deux bras en bois, dont un seul subsiste. L’extrémité où était fixé le câble du navire est cassée, ce qui indique que l’ancre a peut-être été perdue lors d’une manœuvre délicate.


Bois de chêne, plomb, alliage ferreux
Fin du Ier s. av. J.-C. - début du IIIe s.


H. 94 ; L. 211 ; l. 101 cm


Saintes-Maries-de-la-Mer, embouchure du Petit Rhône, 1991
FSM.91.00.1
HTMLText_EE174ADA_B89E_86CB_41C9_B3629C677265.html =
Ancre


Les grandes ancres d’époque romaine sont rarement aussi complètes et bien conservées. Celle-ci est constituée d’une pièce d’assemblage en plomb destinée à recevoir la verge (longue pièce droite) et les pattes en bois. Elle est pourvue, dans la partie supérieure, d’une bague en plomb au-dessus de laquelle étaient percés deux orifices. Ils permettaient d’amarrer l’ancre au bateau.


Bois de chêne, plomb, alliage ferreux
Époque romaine


Arles, fouilles du Rhône, 2003
Dépôt du Drassm
RHO.2003.00.61
HTMLText_EBDFEC0C_D688_219A_41C1_49D35DDD17A4.html =
Anse de cruche à figures mythologiques


Importé par mer d’Italie, cet élément d’orfèvrerie au décor soigné témoigne aujourd’hui du luxe dans lequel vivait la haute société romaine.


Bronze
Lieu de production : Italie
Ier s.


H. 23,5 ; L. 10,7 ; l. 7,1 cm


Saintes-Maries-de-la-Mer, épave Saintes-Maries 4, 1992
STM.92.00.7
HTMLText_74EFF525_527B_9EC7_41CA_AB25AB8AA6E5.html =
Applique d'anse


Anse appliquée, aviforme représentant un canard prolongé par une patte de félin.


Période romaine
Bronze


Arles
FAN.1992.1461
HTMLText_74259BFC_5279_8945_41D2_2A392CCE08F6.html =
Applique décorative


Bronze
Époque romaine


Arles
FAN.1992.1403
HTMLText_F9F6F779_B76B_8FC9_41C6_25E2EC50B927.html =
Applique d’accoudoir de lit



Bronze
Ier s. av. J.-C.


Saintes-Maries-de-la-Mer, 1992 Dépôt du Drassm
STM.92.00.1
HTMLText_7718EF1C_5248_8AC6_41AF_3A35185757AB.html =
Assiette avec estampille et graffito


Céramique
35-65


Arles ; fouilles de l’épave Arles-Rhône 3 ; 2006
Dépôt du Drassm
RHO.2006.PIR.522
HTMLText_BA4A997A_9883_6F58_41D8_ED6A26A3F2E9.html =
Autel aux cygnes


Cet autel dit “aux cygnes” provient du théâtre antique où il a été découvert en 1834. À l’origine, il prenait place au centre de l’orchestra. Cet espace, en forme de demi-cercle entre le mur bas de la scène et les gradins, était réservé au chœur mais des sièges pouvaient y être installés pour les spectateurs de marque. Plusieurs éléments du décor évoquent Apollon car le dieu des arts, de la musique et de la poésie avait été choisi par Auguste comme protecteur de son principat (forme de gouvernement romain). La qualité exceptionnelle de l’œuvre permet de penser que cet autel est la production d’un atelier néo-attique installé à Rome au Ier siècle avant J.-C.


Marbre de Carrare (Italie)
Ier s. av. J.-C.


H. 86 ; l. 60,2 ; P. 38 cm


Arles, théâtre antique, 1834
FAN.1992.371
HTMLText_84C34F8A_07BA_A361_412B_EA4A1A145118.html =
Autel de Jupiter



Calcaire Époque romaine


Arles, quartier de Trinquetaille, 1644 (?)
FAN.1992.212
HTMLText_5D9C761F_793B_B656_41C5_3D96592E180C.html =
Autel de la Bonne déesse


Un autel comparable a été découvert sur le site romain de Glanum (Saint-Rémy-de-Provence) dans un petit sanctuaire dédié à Attis. Il permet aujourd’hui aux spécialistes de déterminer que la Bonne Déesse mentionnée dans l’inscription latine d’Arles serait Cybèle, déesse de la nature sauvage d’origine phrygienne dont Attis était l’amant.


Marbre, plomb, traces de pigment rouge
Ier s.


H. 137 ; l. 72 ; P. 62,5 cm


Arles, parvis de l’église de Notre-Dame-de-la-Major, 1758
FAN.1992.548
HTMLText_69D51F13_741B_C05C_41CB_46FB2B946709.html =
Autel dit à la couronne civique


Découvert dans le théâtre antique d’Arles, cet autel devait se trouver sur le petit mur bas (pulpitum) situé sur le devant de la scène. Avec un autre semblable, ils étaient disposés de chaque côté d’un grand autel dédié à l’Apollon de Delphes. La face principale est décorée d’une couronne civique. Composée de feuilles de chêne, elle était arborée par les empereurs romains. Dans l’Antiquité, le théâtre n’est pas seulement un lieu de spectacle et de divertissement permettant de réunir une foule considérable. Il s’agit également d’un espace sacré avec ses autels et ses statues à la gloire du pouvoir impérial, et chaque représentation ou concours était précédé d’un cortège religieux (la pompe) et de libations (offrandes de liquides à une divinité sur le sol ou sur un autel).


Marbre
Fin du Ier s. av. J.-C.


H. 72,7 ; l. 51 ; P. 45,5 cm


Arles, théâtre antique, 1828 (?)
FAN.1992.345
HTMLText_86EB6F66_989D_2368_41D7_508DA7E1F8DC.html =
Autel d’Apollon


Lors de sa découverte dans le théâtre antique en 1823, cet autel était recouvert d’un fronton en calcaire disparu depuis. Comme l’indiquent différents éléments du décor, il est dédié à Apollon, dieu de la musique et de la poésie. À l’origine, il ornait la base du pulpitum, le petit mur bas situé devant l’orchestra et portant le devant de la scène.


Marbre de Carrare (Italie)
Fin du Ier s. av. J.-C.


H. 96 ; l. 148,5 ; P. 61,5 cm


Arles, théâtre antique, 18 mai 1823
FAN.1992.357
HTMLText_23E5A2DC_3DB8_2CAA_41B1_70F1ADD689C2.html =
BUSTE DE VENUS


Ce buste est la copie romaine d’un original grec du IVe siècle av. J.-C. À l’origine, la statue de la déesse décorait sans doute le mur de scène du théâtre antique. Une hypothèse récente des spécialistes la restitue en Vénus dite “Génitrix” (mère en latin), à la fois protectrice et fondatrice de la dynastie de la “gens Iulia” à laquelle appartenait Jules César.


Marbre
Fin du Ier s. av. J.-C. – début du Ier s.


H. 58 ; l. 46 ; P. 34 cm


Arles, théâtre antique, 1823
FAN.1992.405
HTMLText_449ECE26_5248_8AC2_41A6_5098F7946EA8.html =
Bague avec chrisme


Cette bague est un anneau sigillaire, du latin sigillum signifiant « sceau » ou « cachet ». Comme le suggère son diamètre important et le nom SEVERI encore visible sur le dessus, elle devait sans doute appartenir à un homme. Le chrisme ou monogramme du Christ dont elle est ornée deux fois est un motif symbolique, fréquemment observé sur ce type de bijoux, qui révèle aujourd’hui l’importance du christianisme dans le delta du Rhône et notamment à Arles durant la période de l’Antiquité tardive.


Os
IVe - Ve s.


H. 1 ; L. 3,5 ; l. 3 cm


Arles
FAN.1992.3346
HTMLText_A724DA58_BCEE_7121_41E2_082C6A30F6FA.html =
Bague avec intaille


Bague avec intaille représentant une Vénus Victrix (victorieuse)


Or, nicolo
Seconde moitié du Ier s. av. J.-C. - première moitié du Ier s.


Arles
FAN.1992.2342
HTMLText_557BF5C7_7579_B3C2_4196_5ED988F92B03.html =
Bloc des outils de l'artisan


Ce bloc appartenait à un monument funéraire aujourd’hui disparu. Il est décoré de plusieurs outils utilisés par les tailleurs de bois et de pierre. Ces instruments seraient représentés pour évoquer la vie professionnelle du défunt et/ou comme symboles de consécration de la tombe.


Calcaire
IIe-IIIe s.


H. 22 ; l. 91 ; P. 33,5 cm


Arles, église Saint-Honorat-des-Alyscamps, sans date
FAN.1992.123
HTMLText_4524C392_7969_EE2E_41D9_8C64DF223F42.html =
Borne milliaire de Constantin


Cette colonne mesurant près de 2,60 m de hauteur appartient à une série de plus de 25 bornes routières érigées sous l’empereur Constantin, entre 307 et 310, au moment de la rénovation du réseau viaire en Gaule Narbonnaise. Découverte dans le quartier de Trinquetaille, elle se trouvait peut-être à l’origine sur le tracé de la via Agrippa, une ancienne voie romaine passant par Arles.


Calcaire
25 décembre de l’an 307-printemps de l’an 310


H. 258 ; D. 66 cm


Arles, quartier de Trinquetaille, sans date
FAN.1992.520
HTMLText_63A3A932_792B_9A6E_41C5_90FF111F2EE0.html =
Boucle d'oreille


Découvert dans le Rhône, ce bijou en métal précieux témoigne du luxe de la parure portée par les femmes romaines dans l’Antiquité.


Or, émeraude, perle
IIe - IIIe s.


H. 2,5 ; l. 2,5 ; E. 0,8 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2012
Dépôt du DRASSM
RHO.2012.Z5.135
HTMLText_6A8AF35E_749E_B0C2_41DA_20436406B39D.html =
Bouilloire


Ce type particulier de cruche, à bec tréflé et une anse, avait une fonction bien précise qui n’était pas de servir le vin ou puiser de l’eau. La pâte de nature réfractaire indique que ce récipient permettait de faire chauffer de l’eau. La littérature latine livre de nombreux exemples de l’utilisation de l’eau bouillante. Pline l’Ancien, par exemple, soulignait que « toute eau bouillie est meilleure […], on corrige une eau malsaine en la faisant bouillir jusqu’à réduction de moitié » (Histoire naturelle, XXXI, 23). La bouilloire jouait effectivement un rôle important dans la vie quotidienne des Anciens, notamment pour rendre l’eau potable.


Céramique kaolinitique
Lieu de production : vallée du Rhône, Dieulefit (Drôme) ou Bédoin (Vaucluse)
Ier - IIe s.


Arles, fouilles du Rhône, 2003
Dépôt du Drassm
RHO.2003.00.A93
HTMLText_CFAC4D77_D688_2276_41E7_B719C92A83B0.html =
Bouillotte


Ce récipient à une anse permettait de faire chauffer de l’eau. En raison de sa forme ronde et plate, les spécialistes pensent qu’il pouvait servir de bouillote.


Ier - IIe s.
Céramique kaolinitique
Lieu de production : atelier de la vallée du Rhône (France)


Arles, fouilles du Rhône, 2008
Dépôt du Drassm
RHO.2008.00.186
HTMLText_A2003CAF_BCB6_717F_41D8_FF06D75E5179.html =
Buste de Sarapis


Le dieu tutélaire d’Alexandrie était honoré à Arles. Ce petit buste le présente sous les traits habituels d’un homme d’âge mûr coiffé du calathos reproduisant une mesure à grain. Son culte, généralement associé à celui de son épouse Isis, était très populaire dans les villes et les ports de l’Empire romain.


Céramique
IIe-IIIe s.


Arles
FAN.1992.783
HTMLText_EE50BFCD_B897_9EC9_41D5_84E2E4566A44.html =
Buste de jeune fille


À l’origine, ce buste devait appartenir à une statue funéraire et être encastré dans un corps sculpté à part. Il s’agirait d’un portrait privé, celui d’une jeune défunte représentée sur le modèle des effigies d’Agrippine l’ancienne (14 av. J.-C.-33 apr. J.-C.) ou encore d’Antonia la Jeune (36 av. J.-C.-37 apr. J.-C.), deux femmes influentes de la famille impériale.


Marbre de Carrare (Italie)
Deuxième quart du Ier s.


H. 30 ; l. 16,5 ; P. 15 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2007
Dépôt du Drassm
RHO.2007.00.1941
HTMLText_824C2C83_988D_E5A8_41DE_576B17D138AE.html =
Buste présumé d'Annius Verus


Buste présumé d'Annius Verus (162-171)


Ce buste d’époque antonine représente un jeune enfant dont l’identification reste délicate. Sa découverte dans le théâtre antique et le vêtement qu’il porte indiquent qu’il appartenait à la famille d’un empereur. Les spécialistes l’ont souvent associé à la série des portraits du jeune prince Annius Verus, fils de Marc-Aurèle.


Marbre
IIe s.


H. 45 ; l. 38 ; P. 29 cm


Arles, théâtre antique, 1847
FAN.1992.350
HTMLText_34F1DE91_6972_896E_41D7_F184B7A95312.html =
CAPTIF


En l’état actuel des connaissances, il s’agit de l’une des plus anciennes représentations sculptées d’un captif nu en bronze. Il devait appartenir à un ensemble monumental public à la gloire de la puissance romaine, probablement un trophée conçu sur le modèle “du trophée gaulois” associé à César et diffusé sur les monnaies. Seule la question de l’événement commémoré semble difficile voire impossible à préciser.


Bronze
Dernier quart du Ier s. av. J.-C.


H. 63,5 ; L. 28 ; P. 44,5 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2007
Dépôt du Drassm
RHO.2007.06.1962
HTMLText_BF59278F_881C_3879_41B3_F0D99DFE05FF.html =
Cachet d'oculiste


Dans l’Antiquité, cette petite pierre plate, carrée et gravée sur ses quatre faces latérales, était utilisée pour estampiller des pains de collyres solides, une forme de préparation qui pouvait être plus facilement stockée et transportée par les oculistes, souvent ambulants. À l’instar d’une ordonnance médicale, les inscriptions encore visibles sur ce cachet mentionnent chacune en latin : le nom du praticien ; le nom du collyre ; l’indication thérapeutique avec un nom désignant l’effet escompté, le symptôme ou l’affection ; enfin, la nature du liquide dans lequel le collyre solide doit être dissous avant emploi. L’ensemble de ces informations permet aujourd’hui aux spécialistes de déterminer que ce cachet du praticien Q. L. Dionysus a servi à prescrire quatre collyres différents pour lutter contre des conjonctivites.


Ier - IVe s.


L. 4,8 ; l. 4,7 ; E. 1 cm


Arles, découverte fortuite sous le seuil d’une porte au rond-point des Arènes, 1885
FAN.2005.1370
HTMLText_77765BF5_1214_F798_41A1_19688B8B70F0.html =
Chaland
HTMLText_B06636FE_8814_5998_41B5_480D3F5D6065.html =
Chapiteau byzantin


Cet élément d’architecture importé de Constantinople faisait peut-être partie du décor de l’ancienne cathédrale Saint-Étienne. Les angles sont ornés de protomés (parties antérieures sculptées d’un animal) de béliers. Le reste du décor est constitué de plusieurs motifs de végétaux, d’agneaux, d’aigles aux ailes déployées et de paons faisant la roue.


Marbre de Proconnèse (Asie Mineure), plomb
Première moitié du VIe s.


H. 44 ; l. 80 cm


Arles, ancienne cathédrale Saint-Étienne (?), sans date
FAN.1992.2587
HTMLText_634CE41F_5248_7EC2_41A0_F4321EECD8C1.html =
Chenêt



HTMLText_55823BB9_7579_9041_41D5_4D7FC9619CAE.html =
Clé bague


Ce type de clé en forme de bague était porté au doigt ou au bout d’une chaîne. Elles permettaient de déverrouiller de petites serrures, généralement placées sur des coffrets.


Alliage cuivreux
IIIe - IVe s.


L. 3,38 ; E. 1,17 ; P. 2,84 cm
D. 2,12 cm (anneau)


Arles, fouilles de l’IRPA, 1989
IRP.89.679.785
HTMLText_552AB542_7579_90C3_41D6_1381F9ADE620.html =
Clé


Cette clé a été découverte au cours des fouilles d’une maison romaine située dans l’actuel quartier de Trinquetaille. Ses dimensions indiquent qu’elle devait être utilisée pour ouvrir ou fermer du mobilier comme un coffre.


Alliage cuivreux
Métal coulé, fonte pleine en une seule pièce
Deuxième moitié du IIIe s.


H. 1,84 ; L. 4,42 ; l. 0,92 cm


Arles, fouilles de la Verrerie, 1983
VER.1983.41
HTMLText_7465948C_5248_BFC6_41D0_53C5E778C35A.html =
Col de pichet avec graffito


Céramique kaolinitique
Ier s.


Arles ; fouilles de l’épave Arles-Rhône 3 ; 2006
Dépôt du Drassm
RHO.2006.PIR.74
HTMLText_997388A4_B7AB_817F_41E3_534E810DC3E4.html =
Copie de la Vénus d’Arles


Cette copie en plâtre est un surmoulage du XVIIIe siècle. Il a été réalisé d’après le premier moulage effectué sur l’original antique par le sculpteur Jean Péru au XVIIe siècle. Il présente la statue telle qu’elle était peu de temps après sa découverte en trois fragments en 1651 dans le théâtre antique, et avant son envoi à Paris. En effet, la Vénus d’Arles a été offerte en 1683 par les Arlésiens au roi louis XIV sur sa demande pour décorer la galerie des Glaces du château de Versailles. À l’origine, la sculpture en marbre plus grande que nature, aujourd’hui conservée au musée du Louvre, décorait sans doute une des niches du mur de scène du théâtre romain où elle accompagnait la statue colossale d’Auguste. Une hypothèse récente suggère qu’elle devait être exposée aux côtés de l’empereur en tant que Vénus Victrix ou Vénus armée victorieuse.


Plâtre, alliage ferreux
Surmoulage du XVIIIe s.
H. 207 ; l. 65 ; P. 37 cm


Arles, d’après un premier moulage de Jean Péru daté du XVIIe s.
FAN.1992.355
HTMLText_6B34F790_5248_F9DE_41C8_D7E6D2709F53.html =
Coupe


Céramique sigillée sud-gauloise
Produite à La Graufesenque (Aveyron)
Seconde moitié du Ier s.


Arles, fouilles du Rhône, 2005
Dépôt du Drassm
RHO.2005.D5.710
HTMLText_ECFA9EC9_B8BE_7EC9_41E0_8887A3F4F237.html =
Cratère avec Sabazios


Dans l’Antiquité, ce type de grand vase était utilisé pour couper le vin avec de l’eau. Sur la panse de cet exemplaire découvert dans le Rhône, le décor présente le portrait d’un personnage barbu coiffé de serpents dont le nom n’est pas inscrit. Il s’agit de Sabazios, le dieu d’origine thrace et phrygienne dont le serpent était l’animal sacré.


Céramique
70-130


Arles, fouilles du Rhône, 2011
AR3.3001.328
HTMLText_6B635415_7487_B041_41DA_CB852B29DC6F.html =
Cruche


Cette cruche à une anse a été découverte dans le Rhône avec quatre autres de typologie analogue. Elles devaient toutes appartenir à un lot d’orfèvrerie issu de la même cargaison en provenance d’Italie du sud.


Bronze
Lieu de production : Campanie (Italie) ?
Ier s.


H. 17,1 ; L. 16,5 ; l. 15 cm


Arles, fouilles du dépotoir Arles-Rhône 3, 2010
Dépôt du Drassm
RHO.2010.CC2.831
HTMLText_6338B058_127C_B088_41AC_F0400FC28983.html =
Danseur



Bronze Seconde moitié du 1er s. apr. J.-C.


Saintes-Maries-de-la-Mer, épave SM4, 2003 Dépôt du Drassm
STM.2003.00.10231
HTMLText_89FD1312_B77A_875B_41D5_5AB3518585C2.html =
Dodécaèdre



Alliage cuivreux


Deuxième moitié du Ier s. av. J.-C.- Ve s.
Arles X-370861
HTMLText_F280ED1B_B775_8349_41CC_E741FE475DDF.html =
Dé pipé



Os Fin du Ier s. Arles


fouilles du Rhône, 2011
AR3.2003.14
HTMLText_6AEBDE7C_7579_B0C7_41C6_073B63E91930.html =
Epingle à cheveux


Découverte dans le Rhône, cette épingle au décor soigné est l’accessoire féminin de parure par excellence. Elle était indispensable à l’élaboration des coiffures romaines à la mode. L’arrangement de la chevelure participait d’un culte quotidien des apparences importé par les Romains en Gaule.


Os
Fin du Ier s.


L. 11,5 ; l. 1,1 ; E. 0,4 cm


Arles, fouilles du dépotoir portuaire Arles-Rhône 3, 2011
AR3.2007.102
HTMLText_54F15DB8_7589_904F_41D4_5E81A311454F.html =
Ex-voto en forme de main


Cette sculpture en forme de main serait un ex-voto, soit un objet symbolique donné en offrande aux dieux pour l’accomplissement d’un vœu ou en remerciement d’une grâce obtenue. L’élément indéterminé, encore visible entre les doigts, pourrait représenter un organe malade, qui suggère que l’ensemble aurait été déposé dans un lieu sanctifié pour combattre une infection ou en remerciement d’une guérison.


Bronze
Fin du IIIe s.


H. 15 ; l. 6,5 ; P. 5,6 cm


Arles, fouilles de la rue Pierre Brossolette, 1987
BRO.87.134.16
HTMLText_A000A5E1_BCBE_52E3_419D_89F0C09A6B9C.html =
Figurine d'Hercule


Ce fragment de figurine représente un personnage masculin dont la tête et une grande partie du torse ont aujourd’hui disparu. Cela rend l’identification du personnage plus délicate. Cependant, la peau de lion sur laquelle il est assis évoque un des principaux attributs du demi-dieu Hercule (Héraclès pour les Grecs). Le héros de la mythologie gréco-romaine serait figuré sous les traits d’un homme fatigué se reposant à l’issue de ses douze travaux et de ses nombreux exploits. Il s’agirait d’une représentation d’Hercule de type dit « Epitrapézios », inspirée par un des chefs d’œuvre de Lysippe, célèbre sculpteur grec du IVe s. av. J.-C.


Marbre
Époque romaine


H. 27 ; L. 32 ; l. 23,6 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2009
RHO.2009.12.108
HTMLText_8E023418_C2BB_C6A1_41C4_0F85261E5A8F.html =
GLADIATEURS


Grâce à la technologie 3D, les deux personnages de la scène représentée sur ce petit objet ont pu être replacés virtuellement dans leur posture d’origine. Il s’agit de deux gladiateurs s’entraînant sur un poteau à l’art du combat dans l’arène : un rétiaire avec son trident d’un côté et son adversaire traditionnel de l’autre, un secutor.


Plomb
Lieu de production : Gaule Narbonnaise
IIe - début du IIIe s.


H. 4,93 ; L. 5,32 ; l. 3,43 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2007
RHO.2007.00.1973
HTMLText_0996D7CE_6973_86F2_41D9_B59928AC6662.html =
GLAIVE DANS SON FOURREAU


Ce type de glaive est connu pour avoir été utilisé par l’armée romaine. Réalisé avec soin dans des matériaux composites précieux, il s’agit d’un objet personnel de grande valeur. Découvert à proximité d’une nécropole antique, il a pu faire partie du dépôt funéraire de la tombe d’un ancien militaire de haut rang.


Type Mainz
Fer (lame), bois (garde), alliage cuivreux (fourreau)
Première moitié du Ier s.


L. 59 ; l. 5,5 ; E. 2,5 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2001
RHO.2001.Z2.1001
HTMLText_A371C450_8ED0_5E30_41D9_FCD8090F8661.html =
Gobelet avec médaillon d'applique


La panse de ce gobelet est décorée d’un médaillon d’applique avec une scène exceptionnelle de l’apothéose d’Hercule, où le héros de la mythologie gréco-romaine est accompagné de la figure de l’Éternité. Le choix du décorateur d’associer ces deux personnages dans une même représentation reste inexpliqué et ne trouve pas d’équivalent iconographique direct dans l’état actuel des connaissances sur le sujet. La légende située sur le pourtour du médaillon demeure également hypothétique. Il pourrait s’agir d’une version méconnue de l’apothéose d’Hercule, qui aurait été relatée dans une œuvre de poésie ou de théâtre dont il ne reste aujourd’hui aucune trace.


Céramique
Lieu de production : vallée du Rhône (Gaule)
130-200


H. 13,5 ; L. 9,95 ; l. 7,68 cm


Arles, sondage au-dessus de l’épave Arles-Rhône 3, 2010
Dépôt du Drassm
RHO.2010.PR1.772
HTMLText_551ADE9A_7579_9042_41D3_D81E67314949.html =
Hochet


Les jouets de l’époque gallo-romaine ne différaient guère de ceux d’aujourd’hui comme ce hochet en forme de cochon ou de sanglier chevauché par un petit personnage. Seul leur usage reste parfois obscur.


Céramique, traces de couleur rouge et d’engobe noir
IIe s.


H. 8,93 ; L. 8,96 ; l. 4,5 cm


Arles
FAN.1992.741
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Intaille avec Isis (?)


Cette pierre gravée en creux est une amulette dont les faces sont ornées d’un côté d’un gallinacé hybride (corps de cheval, tête de silène et bélier, queue de serpent et pattes de coq) ; et de l’autre d’une représentation stylisée d’Isis, dont le culte, répandu dans tout l’Empire, assurait le salut de ses dévots dans l’au-delà. Sur ce décor de vase, deux bustes se font face : à gauche, la déesse Isis, garante des unions heureuses, avec le basileon (coiffure en forme de couronne d’origine égyptienne) et le sistre (instrument de musique) ; et à droite, son parèdre, le dieu Sarapis avec le calathos (coiffure en forme de mesure de grain) et un sceptre. À l’origine, il décorait un vase qui devait servir pour le culte de la déesse Isis, ou être offert lors de fêtes célébrées en son honneur au nouvel an. La divinité agite un sistre, instrument de musique utilisé par les Égyptiens dans les cérémonies religieuses.


Jaspe Ier-IIIe s.


Arles, Pointe de Trinquetaille, sans date
FAN.1992.2362
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Jeton avec inscription


L’utilisation de cet objet reste incertaine. Cependant, sa découverte en contexte portuaire et l’inscription ANATOLI, encore visible sur une des faces estampées, indiquent qu’il a peut-être servi de jeton de paiement. Un homme du nom d’Anatolius, en charge de la gestion des marchandises d’un bateau, aurait pu le remettre à un portefaix (porteur de fardeaux) en contrepartie de son travail afin qu’il puisse l’échanger ensuite contre une certaine somme d’argent.


Plomb (?)
Époque romaine
L.1,8 ; l. 1,5 ; E. 0,2 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2009
RHO.2009.06.561
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L'ADDUCTION D'EAU POTABLE


La colonie d’Arles était alimentée dès l’époque augustéenne par plusieurs sources situées dans la chaîne des Alpilles, au nord-est de la ville. Un premier aqueduc de 51 km (l’aqueduc d’Eyguières ») captait l’eau sur le versant nord du massif pour cheminer pour une bonne part en souterrain vers l’ouest en suivant le flanc du rocher. Des sources secondaires venaient abonder cet aqueduc qui contournait, près de la chapelle Saint-Gabriel, l’extrémité ouest des Alpilles, descendait sur Fontvieille et obliquait vers le sud tout en suivant les courbes de niveau. Cet ouvrage est remarquable par l’extrême faiblesse de sa pente, de l’ordre de quelques dizaines de millimètres par mètre.


L’aqueduc « de Caparon », un second ouvrage plus court, (11 kms de long) captait l’eau au rocher d’Entreconque (nord-est de Maussane) et suivait le flanc sud des Alpilles vers l’ouest, où il recueillait lui aussi des sources secondaires.


Les deux branches se rencontraient au sud de Fontvieille dans un bassin de convergence. De là un seul pont-aqueduc, long de 325 m traversait le Vallon des Arcs, entre les Défends de Sousteyran et le chaîne de la Pène. Cet aqueduc unique faisait alors un coude vers l’ouest et traversait les marais de la vallée des Baux, également sur un pont dont subsistent quelques vestiges. Après avoir longé le rebord de la Crau, il entrait à Arles près de l’actuel cimetière, traversait le rocher de l’Hauture en souterrain pour enfin se diviser : une branche descendait directement vers le Forum, tandis qu’une autre, plus récente contournait l’Amphithéâtre pour aboutir à un château d’eau, non encore repéré, et desservir les Thermes du Nord et la rive droite du Rhône.


L’eau était ensuite répartie dans les différents quartiers par un système de canalisations en plomb ; le château d’eau n’a pas encore été repéré mais devait être semblable à celui de Nîmes, avec des vannes, et permettait de réguler le débit et d’organiser la distribution : fontaines et thermes publics étaient desservis en priorité.


L’approvisionnement du quartier de Trinquetaille, semble avoir été assuré par des conduites en plomb, retrouvées à plusieurs reprises dans le Rhône et notamment en 1822. Ces tuyaux, soudés avec une grande maitrise, traversaient le fleuve en siphon 100 mètres environ en aval du pont de bateaux, posant ainsi le problème de leur mise en œuvre technique : quand a-t-on pu installer une telle canalisation … ?


Quoique considérable, le débit de l’aqueduc peut ne pas avoir été suffisant pour alimenter les thermes privés, les fontaines et bassins de nombreuses villas. Des puits ainsi que des citernes destinés à recueillir les eaux de pluie ont donc vraisemblablement étaient en usage tout au long de l’antiquité.


Dés le IIème siècle, probablement, l’eau de l’aqueduc sud a été déviée peu avant d’arriver au bassin de convergence de Barbegal et a cheminé par un second pont-aqueduc édifié parallèlement au premier. Profitant d’un dénivelé de près de 200 mètres, l’eau récupérée était utilisée comme force motrice pour faire tourner les roues d’une usine de meulerie.






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L'AMPHITHEÂTRE


L'amphithéâtre d'Arles, un rappel de cette construction, est lui-même daté de la dernière décennie du 1er siècle de notre ère.


Il a été édifié sur le flanc nord de la colline de l'Hauture où une vaste plateforme avait été taillée dans le roc. Avec ses 136 m de long et 107 m de large, l'amphithéâtre d'Arles occupe le vingtième rang parmi les arènes du monde romain. La façade de 21 m de haut comprend deux niveaux de soixante arcades en plein cintre, formant des galeries circulaires permettant un accès rapide aux gradins grâce à des passages horizontaux et à des escaliers disposés alternativement.


L'entrée se faisait, durant l'Antiquité, par la façade ouest devant laquelle se voient encore les traces des degrés d'un escalier.


Le rez-de-chaussée, couvert d'énormes dalles monolithes, est rythmé par des pilastres doriques surmontés d'un entablement. L'étage, quant à lui, est composé de colonnes engagées de style corinthien et est couvert de voûtes en plein cintre. Une balustrade en pierre fermait le bas des arcades. Un attique, aujourd'hui disparu, surmontait la façade. Là étaient fixés des mâts servant à tendre un velum (bâche) destiné à protéger les spectateurs du soleil. À Rome, la manœuvre du velum était confiée aux marins de la flotte de Misène.


Le bâtiment comprend dix niveaux d'utilisation desservis par 188 points de passage, permettant à 20 000 spectateurs de prendre place sur 34 gradins.


En contrebas des gradins, l'arène est réservée aux jeux. Elle est entourée par le podium, haut mur composé de dalles sur lequel une inscription monumentale encore visible en partie, rappelle qu'un candidat à une magistrature municipale, C. Junius Priscus, après avoir assumé les frais de ce podium, a offert une statue de Neptune en argent et quatre statues d'airain pour orner le monument, donné un grand banquet et fait célébrer pendant deux jours des jeux et une chasse.


Le sol de l'arène devait être situé environ deux mètres plus haut que le niveau actuel, délimitant ainsi des sortes de coulisses servant aux machinistes pour ranger les décors ou pour faire apparaître des animaux au moyen de trappes. Jamais, il ne put y avoir à Arles de spectacles aquatiques, en raison des problèmes d'étanchéité....


Au Moyen-Age, l'amphithéâtre devint une forteresse dont l'aspect défensif fut renforcé par la construction de tours qui lui donnent cette physionomie si caractéristique. Des maisons envahirent le périmètre et les arènes finirent par être totalement occupées, formant même une paroisse populaire, "la Cité Arénoise".


L'amphithéâtre ne fut dégagé qu'à partir des années 1826-1830 ; il s'y trouvait alors encore deux cent douze maisons et deux églises. Le premier spectacle fut une course de taureaux donnée en juillet 1830 pour célébrer la prise d'Alger.




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L'ANTIQUITé TARDIVE


L'Antiquité tardive (période comprise entre le IVème et le VIème siècle) est pour Arles un moment privilégié. Tandis que les autres villes de la région connaissent des difficultés croissantes dès la fin du IIème siècle et pendant le IIIème siècle, Arles semble avoir mieux vécu la crise économique malgré une destruction sérieuse de ses quartiers périphériques vers 260-275.


La renaissance se manifeste dès le début du IVème siècle, avec le règne de Constantin, comme en témoignent un nouveau programme monumental urbain, l'installation en juillet 313 d'un atelier monétaire qui frappera de l’or jusqu’en 476 et la réunion du premier concile d'Occident en 314, sous la présidence de l'évêque d'Arles.


Malgré plusieurs séjours de Constantin en 309, 314, 316 et la naissance de son fils Constantin II en février 317, il est exagéré de considérer Arles comme "résidence" impériale et de voir dans la présence de la cour le moteur de cette prospérité. En fait la ville occupe une position clé, qui ne cessera de s’affirmer sur les lignes de communication entre Rome et une Gaule tombant progressivement aux mains des Barbares. Cela explique le transfert, au tout début du Vème siècle, de la préfecture du prétoire des Gaules repliée de Trèves, et l'installation de l'Assemblée des VII Provinces, qui fait véritablement d'Arles le chef-lieu administratif et politique de ce qui reste de la Gaule romaine. Dans son célèbre rescrit de 418, l’empereur Honorius justifiera ce choix en insistant sur l’activité portuaire de cette cité opulente et cosmopolite. Arles, « La petite Rome des Gaules » selon l’expression du poète Ausone, restera l’ultime bastion de la romanité jusqu’à la fin de l’Empire d’Occident en 476 et la prise de la ville par les Wisigoths.


À la fortune de la capitale politique va correspondre l'éclat de la métropole religieuse.


Le christianisme semble s'être implanté très tôt dans le delta du Rhône, peut-être dès le IIème siècle. Un évêque d'Arles, Marcien est connu par les textes vers 254, attestant l’organisation juridique d’une église locale. Elle sera illustrée par le martyre Genest, exécuté à Trinquetaille pendant les persécutions du IIIème siècle, mais dont le corps sera inhumé dans un cimetière de la rive gauche, qui connaitra ainsi un prodigieux développement au Moyen-Age : la nécropole des Alyscamps.


Vif sera lors le désir de calquer une hiérarchie ecclésiastique reflétant l’importance politique de la ville. En 417, le Pape Zosime accorde le titre de « métropolitain » à l’évêque d’Arles, Patrocle, et l’investit d’une autorité souveraine sur les églises de Gaule, en faisant de lui un véritable vicaire pontifical. Cette décision mal reçue par les autres églises, en particulier celle de Vienne, est à l'origine de longs conflits qui ne seront réglés qu'au VIème siècle, lorsque le pape Symmaque remettra à saint Césaire, le pallium, l'instituant son représentant dans la Gaule entière
.


Successeurs d’une brillante lignée d’évêque dont Honorat et Hilaire, Césaire est le personnage majeur de cette époque. Au cours d’un long pontificat (502-542) il fut le pasteur par excellence dont 238 sermons ont été conservés, le théologien présidant plusieurs conciles et le fondateur en 508 au quartier de l’Hauture, du premier monastère féminin dont il rédigera la règle.


Sa mort symbolise pour Arles la fin du monde antique : depuis 536, la Provence est rassemblée sous l'autorité de la royauté franque. Pour la première fois, son destin est lié à une domination nordique.



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L'ATELIER MONéTAIRE


Après sa victoire sur Maxence en 312, Constantin, maitre de l’Occident, décida de transférer à Arles l’atelier monétaire installé à Ostie, à la fin du printemps de 313. Cet atelier dont la marque est ARL ou AR (et même CONST ou KONST = Constantina entre 326 et 340) comprenait quatre officines dont les différentes étaient P (prima), S (secunda), T (tertia), Q (quarta). Dés sa création, sa frappe s’est alignée sur la réforme monétaire de 312, définissant le nouvel étalon or, le solidus (dont le nom signifie « entier » qui est l’ancêtre de notre « sous ») fixé à 1/72 de livre, soit 4,55 gr.et dont le titre n’en sera plus jamais altéré. L’atelier frappe aussi de belles siliques d’argent et de nombreuses petites folles de bronze saucé à 2 % d’argent. Les émissions se sont succédées sans interruption jusqu’à Julius Nepos en 475, faisant de notre atelier le dernier des gaules.




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L'ENCEINTE


Comme la plupart des villes romaines de Narbonnaise, Arles a été ceinturée par des remparts très tôt.


La première enceinte connue pour l’antiquité comportait des grandes tours carrées, dont les vestiges ont été découverts ces dernières années le long du Rhône. La technique de construction en grand appareil très soigné, laisse supposer que ce rempart (qui faisait également fonction de quai), a été élevé avant la période césarienne.


Après la fondation de la colonie, la ville s’est vue entourée, probablement sous le règne d’Auguste, d’une enceinte plus vaste, dont subsistent des traces importantes à l’est. Cette enceinte, large de 2,50 m construite en petit appareil smillé d’une extrême régularité, englobait une surface d’environ 40 hectares. L’ouvrage le plus remarquable est la Porte de la Redoute par laquelle la Voie Aurélienne, venant de Rome, entrait dans la ville : deux tours en grand appareil encadrent la porte qui constitue le centre d’un majestueux mur en demi-lune. Vers le nord, les vestiges du rempart encore visibles dans le sous-sol de l’amphithéâtre montrent que la construction de ce grand bâtiment, vers la fin du 1er siècle après J.C., a entrainé la démolition de la courtine. Au-delà des arènes, l’enceinte devait suivre le tracé de l’actuelle rue Raspail.


Au sud de la Porte de la Redoute, le rempart est particulièrement bien conservé avec sa tour d’angle sud-ouest, appelée Tour des Mourgues. La tour ronde augustéenne a été chemisée à l’époque médiévale, gagnant sa silhouette polygonale si caractéristique. À partir de ce point, le rempart obliquait vers l’ouest et sera, à une date inconnue, doublé par un mur en grand appareil régulier comportant une tour carrée. Le rempart augustéen réapparait à l’endroit ou se détache l’enceinte tardive, au début de la montée Vauban.


Pour le reste du tracé, au sud et surtout à l’ouest de la ville, les données précises manquent. Il est cependant probable que le mur en petit appareil découvert à la lisière nord de la fouille de l’Esplanade doit être identifié avec l’enceinte augustéenne, malgré l’absence de porte monumentale à cet endroit. On situe plus volontiers une telle porte dans le prolongement de la voie dallée, fouille sous l’ancien hôpital Van Gogh. On peut hypothétiquement proposer son emplacement sous le théâtre municipal. Il est par contre impossible de dire comment se faisait la fermeture occidentale de la ville.


Si le tracé oriental de l’enceinte, assis sur le rocher, est resté immuable au long des siècles, d’importantes variations sont visibles ailleurs. La plus notable est l’édification, au sud, d’un mur construit en grands blocs de récupération empilés, englobant comme autant de fortins, des monuments imposants tels le portique du théâtre ou l’exèdre du Forum du Museon Arlaten, réduisant ainsi de façon sensible la superficie de la cité. La difficulté d’assurer la défense de la ville dans cette période d’insécurité est la raison de cette rétraction de l’enceinte, dont la datation est encore inconnue, mais qu’il faut placer dans la période troublée comprise entre les Vème et IXème siècles.



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L'USINE HYDRAULIQUE DE BARBEGAL


La meunerie hydraulique de Barbegal, la plus grande et la mieux conservée du monde antique a été dégagée par Fernand Benoit entre 1937 et 1939. Des fouilles et des travaux récents ont, depuis, renouvelé la connaissance que l’on pouvait avoir de ce bâtiment unique en son genre.


Située dans la commune de Fontvieille sur le versant sud du chaînon de la Pêne, la meunerie utilise au maximum la configuration naturelle du terrain : le dénivelé est de 18,60 mètres pour une longueur de 60 mètres, soit une pente de 30 % environ. L’eau, après avoir enjambé le Vallon des Arcs sur un pont-aqueduc appelé « l’Aqueduc des Moulins » traverse le rocher par un canal aménagé « la peiro troucado ». De là, elle se dédouble, formant deux courants qui alimentent une série de biefs placés l’un au-dessous de l’autre. Dans les biefs, des roues à aubes dont le diamètre était voisin de 2,20 mètres faisaient tourner, par un système de lanternes (renvois d’axes), des meules en basalte logées dans les chambres de mouture. Un escalier de service placé au centre de la meunerie desservait l’ensemble des seize pièces. Après avoir fait travailler les deux séries de huit meules, l’eau qui sortait des moulins devait être utilisée pour irriguer les champs de blé qu’on peut imaginer en contrebas de la colline, dans la vallée des Baux.


On a calculé que la capacité de production de l’usine était proche de 4,5 tonnes de farine par jour, quantité suffisante pour l’approvisionnement quotidien d’une population d’environ 12 000 personnes, ce qui correspond à la taille supposée de la ville d’Arles. La meunerie, dont on peut dater la construction au IIème siècle de notre ère, était probablement liée directement à l’exploitation des terres agricoles de la colonie d’Arles.



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LA PREHISTOIRE D'ARLES ET DE SES ENVIRONS


Le sol de la ville d’Arles, au niveau de l’amphithéâtre, est constitué par une petite éminence rocheuse de calcaire dominant le Rhône. La quasi-totalité de la ville est donc bâtie directement sur les dépôts alluviaux qui cernent ce promontoire rocheux et sur les vestiges des occupations qui se sont succédées depuis l’époque antique. La ville n’a pas encore fourni jusqu’à ce jour, de vestiges se rattachant à la préhistoire ; l’absence de découvertes s’explique par les bouleversements dus aux nombreuses variations du cours du fleuve. Les mêmes causes ont eu sans doute les mêmes effets en Camargue.


Quoique rares, les vestiges les plus anciens du Paléolithique ont été repérés en surface dans la Crau. Une partie de cet outillage rudimentaire à base de galets de quartzite prélevés sur place parait se rattacher aux cultures archaïques du Paléolithique inférieur, mais la plupart des sites qui en a livré datent du néolithique. En ce qui concerne les périodes suivantes, on ne peut que constater la carence de nos connaissances actuelles des sites se rattachant au Paléolithique moyen et supérieur. La période de transition entre le Paléolithique supérieur et le Néolithique est attestée à Sénas sur le site épipaléolithique de la Montagne, daté de 7000 ans avant J.-C.


De même, seul le gisement d’Escanin aux Baux de Provence a livré des vestiges du Néolithique ancien cardial, correspondant au début de l’agriculture et de l’élevage en Provence, vers 6000 ans avant J.-C. Le Cardial doit son nom au décor des poteries effectué à l’aide d’une coquille marine : le Cardium. À partir du Néolithique moyen, les sites se rattachant à la culture chasséenne, vers 3500-3000 ans avant J.-C., sont beaucoup plus nombreux. Le Chasséen méridional classique comporte des céramiques modelées d’excellente facture caractérisées par des formes variées à fond rond, très souvent carénées et à épaulement, parfois décorées de dessins géométriques en creux et munies d’éléments de préhension spécifiques à cette culture : boutons percés, cordons multi forés, anses dites « en flûte de pan ». De même l’industrie lithique du Chasséen méridional, à base de lames et de lamelles très régulières souvent en silex blond, obtenues par pression et par traitement thermique du nucléus, présente une remarquable unité.


Comme dans le reste de la Provence occidentale, phénomène dû vraisemblablement à un accroissement important de population, c’est au Néolithique final et au Chalcolithique que l’on dénombre dans les Alpilles la plus forte densité de sites. Pendant ces périodes, se situant entre 2500 et 1800 ans avant J.-C., les habitats de plein air se multiplient. Des fouilles méthodiques à Fontvieille, à Eyguières et à Orgon ont révélé des aires d’habitations avec trous de poteaux, empierrements, foyers, silos et un abondant mobilier céramique, lithique et osseux. La pratique des sépultures collectives éloignées des habitats, pouvant renfermer plus d’une centaine d’individus, accompagnés d’un riche mobilier funéraire à base d’armatures de flèches, de grandes lames en silex et de nombreux éléments de parure en diverses matières, se généralise : les hypogées et dolmens de Fontvieille en sont un des meilleurs exemples. Se rattachent également à ces périodes des découvertes de stèle anthropomorphes.


Les gisements des différentes périodes de l’Age du Bronze, entre 1800 et 700 ans avant J.-C., quoique moins nombreux que ceux du Néolithique final et du Chalcolithique sont assez bien représentés : le Bronze ancien par plusieurs sites et surtout une sépulture collective renfermant de nombreuses armatures de flèches en silex et des parures en coquillage, exhumée à la grotte du Défends à Eyguières ; le Bronze moyen par des vestiges céramiques et des sépultures individuelles, le bronze final par de nombreux sites comportant des traces d’occupations antérieures, notamment à la Calade à Fontvieille. Enfin, un important dépôt de fondeur avec des objets en Bronze et de l’Age de Fer, dont de nombreux lingots, a été découvert il y a une vingtaine d’années à Valdition (Orgon).




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LA PROTOHISTOIRE


L‘agglomération préromaine d’Arles prend naissance et se développe au cours d’une période que les historiens qualifient d’Age du Fer. En Provence occidentale, comme ailleurs en Europe, ce moment de l’évolution de l’humanité est perçu comme une étape primordiale. Elle débute vers 700 pour s’achever avec la romanisation effective, vers 50 avant J.-C. Cette phase se définit bien sûr par l’introduction progressive du fer, métal utilisé en priorité dans l’armement et la bijouterie, puis ultérieurement dans les outillages liés au travail productif. Elle se caractérise tout autant comme celle du passage, par étape, des modes de vie autarciques à la fin de la préhistoire à ceux, plus complexes et diversifiés, de l’Antiquité classique.


À partir du VIème siècle avant J.-C., la région va s’insérer dans la mouvance des cultures grecques et plus tardivement gréco-italiques. L’Age du Fer doit être vu comme la véritable période de la préhistoire des Gaulois du Midi, que nous laisse entrevoir les textes, souvent allusifs, des auteurs de l’Antiquité. La recherche archéologique permet de valoriser, d’expliciter et surtout de compléter ces témoignages littéraires, essentiels mais trop limités.


Dans le département des Bouches-du-Rhône, les fouilles des habitats et des nécropoles autorisent une analyse des modes de vie et des courants commerciaux dynamiques établis avec le monde méditerranéen des années 540-530 avant J.-C. Dans ce processus des contacts économiques et culturels, Arles tient une place de choix au cœur de la basse vallée du Rhône, certainement bien au-delà du simple rôle de l’emporion en tant que lieu d’échanges intercommunautaire. Les découvertes réalisées prés des Alpilles, au Castellet de Fontvieille et aux Caisses de Saint-Jean à Mouriès, aux Baux-de-Provence ou à Glanum près de Saint-Rémy, illustrent différents types d’habitats (modestes ou plus structurés) établis entre le VIème et le IIème siècle avant J.-C. Si les recherches de Glanum sont bien connues des archéologues comme du grand public, celles plus limitées du Castellet de Fontvieille, sur les hauteurs proches et en limite des zones inondables, montrent une continuité dans l’habitat dispersé de taille modeste, du Néolithique à l’époque romaine. À Mouriés, aux Caisses de Saint-Jean, les fouilles anciennes et récentes illustrent parfaitement la diversité et la complémentarité des formes de l’habitat à l’Age du Fer : une agglomération de plusieurs hectares est structurée sur une hauteur protégée par des falaises et un système défensif construit ; elle est entourée de fermes établies sur son territoire de proximité et bien entendu de lieux funéraires. À ces mêmes VIème ou Vème siècle avant J.-C. sont à rattacher les éléments architecturaux en calcaire taillé (stèles, piliers et linteaux) et décorés (chevaux et cavaliers pour l’essentiel), découverts en réemploi dans la fortification principale du IIème siècle avant J.-C. Il appartient à une ou des chapelles sans doute consacrées au culte d’un héros tutélaire. D’autres observations réalisées en ces mêmes lieux ou en d’autres, montrent les transformations plus profondes qui apparaissent ultérieurement, à la fin de l’indépendance (le IIème siècle) à la prime romanisation (entre 125 et 49 avant J.-C.), dans la part la plus dynamique des populations régionales : éclosion de modes de vie proto-urbains et d’un sens plus affirmé d’une architecture d’ampleur, nouveau rapport à la terre, au territoire, à l’artisanat et au commerce (développement des carrières et des ateliers de taille de la pierre, officines de céramique…). Outre les célèbres édifications monumentales de Glanum, des Baux de Provence et du Paradou, c’est à Orgon, à l’extrémité orientale des Alpilles, que nous saisissons le mieux l’extension d’un habitat primitif perché vers ses vallons latéraux, avec ici en plus l’émergence d’un puissant artisanat commercial de la céramique culinaire (les pots et les faitouts surtout) et d’objets d’usage domestique ou cultuel (plaques décorées de motifs zoomorphes et anthropomorphes). Au Paradou, la nécropole de l’Arcoule montre la persistance des rites funéraires protohistoriques durant le Ier siècle avant notre ère, mais aussi désormais la réalité d’une pénétration des valeurs culturelles gréco-italique parmi les élites indigènes : le lion rugissant de type gréco-orientalisant, certainement présenté dans une chapelle, de même que les stèles-autels peintes de type italique sont d’excellents témoignages des transformations sociales de l’époque.


Plus qu’ailleurs en Provence, la fin de la protohistoire pour Arles et la région des Alpilles est une première étape dans l’assimilation de certaines valeurs culturelles du monde méditerranéen. Le choix de cette ville pour établir en 46 avant J.-C. la première colonie régionale de droit romain, est incontestablement lié aux antécédents culturels et au rayonnement unique de l’agglomération rhodanienne.



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LA ROMANISATION


C’est sur l’ordre de Jules César qu’à l’automne 46 avant J.-C., Tibérius Claudius Nero fonda à Arelate une colonie de droit romain pour les vétérans de la VIème légion.


Un moment compromis par l’assassinat de César le 15 mars 44, la fondation trouva un nouvel élan grâce à Octave, engagé dans sa marche vers le pouvoir et soucieux de rassembler dans sa clientèle politique les fidèles de son père adoptif. La titulature officielle de la colonie, formulée sous le règne d’Auguste, exprime avec force cette filiation : Colonia Julia Paterna Arelate Sextanorum « colonie des vétérans de la VIème légion fondée à Arles par mon père Jules César.


Ces liens privilégiés se matérialisèrent rapidement grâce à l’attention portée par Auguste au grandiose développement monumental d’Arles et à la rigueur idéologique de son programme iconographique : la basalica du forum abritant un sanctuaire dynastique et dialoguant avec le théâtre, dominé par la statue monumentale de l’Empereur, entouré par ses divinités protectrices Apollon et Vénus. Sous le règne de Tibère, une nouvelle basalica viendra témoigner de ce besoin de légitimité que le régime demandait aux descendants des colons de César.


À travers l’Empire, la propagande officielle diffuse les images propres à encourager le loyalisme des populations et spécialement les portraits des membres de la famille impériale. Mais à Arles cette intervention prend une valeur exceptionnelle par l’érection sur le forum dès 26 avant J.-C., soit l’année suivant sa consécration à Rome, d’une copie en marbre du bouclier d’or offert par le Sénat à Auguste, véritable geste fondateur du sanctuaire dynastique arlésien. Cette pièce insigne voisinait dans le dépotoir de marbre des cryptoportiques avec un éblouissant portrait de l’un des Princes de la Jeunesse et un chapiteau décoré d’un dauphin dont l’œil était une comète, rappel de celle qui parut dans le ciel de Rome alors qu’Octave faisait célébrer des jeux funèbres en mémoire de son père et qui attestait que César avait pris place parmi les dieux !


À ces éclatants témoignages de la sollicitude impériale répondent la précocité et la ferveur des Arlésiens pour la célébration du culte dynastique. Les vétérans de la VIème légion semblent avoir été parmi les premiers à organiser le culte de Divus Julius.


Les inscriptions attestent l’existence d’un collège de sodales augustales titiales, consacré au culte de la Gens Julia, et d’un Flaminat de la Colonie, honneur très recherché, bien que fort coûteux, dont nous connaissons cinq titulaires, tous anciens duumvirs. Un Collège de sévirs augustaux leur était associé dans la célébration du culte impérial. Quatorze de ses membres nous sont connus, ils sont en majorité des affranchis enrichis. Enfin, des sanctuaires de quartier étaient entretenus par des collèges de gens très humbles, comme les esclaves qui ont dédié un autel dans le forum de Trinquetaille. C’est donc une société unanime qui communiait dans le culte de Rome et d’Auguste.


Le loyalisme des Arlésiens s’est aussi manifesté au service de l’Empire à un niveau très élevé : un sénateur, A. Annius Camars, légat du proconsul d’Afrique, tribun de la plève en 83 et deux préfets de l’Annone : Pompéius Paulinus (49/55) dont la fille épousa Sénèque, et Mettius Rufus avant 88. Nous connaissons également vingt cinq militaires originaires d’Arles, dont un soldat d’une cohorte prétorienne au 1er siècle, qui ne recrutait en principe que dans les plus anciennes colonies d’Italie.


Nous évoquerons enfin la renommée universelle du philosophe Favorin, né à Arles vers 80, auteur d’une soixantaine d’ouvrages, qui gagna la faveur de l’Empereur Hadrien.


Précoce, la romanisation d’Arles fut aussi profonde : lors de la construction des cryptoportiques au 1er siècle avant J.-C., les marques de chantier sur les pierres furent écrites en grec ; dans la construction de l’amphithéâtre à la fin du 1er siècle après J.-C., ces mêmes marques sont en latin, preuve de la pénétration de cette langue dans les couches les plus humbles de la population. Cela explique la fidélité d’Arles à la romanité dans l’Antiquité Tardive.





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LA SOCIéTé


Colonie de vétérans, la population d’Arles est d'abord constituée de citoyens, hommes libres, inscrits dans la tribu teretina, qui seuls peuvent exercer les magistratures et les fonctions exigeant la citoyenneté. Ils sont les descendants des fondateurs, des indigènes ayant reçu ce droit de cité et d'immigrants italiens attirés à Arles par l'essor économique - 80 % d'entre eux portent des gentilices (nom de famille) d'origine italienne.


Les citoyens qui ne peuvent exercer les magistratures forment la plèbe. Mais les inscriptions d'Arles n'utilisent jamais ce mot et parlent des Sextani, des Arelatenses ou des Municipes.


Les incolae sont des habitants d'Arles où ils s'y sont fixés par choix, mais ne sont pas citoyens de la colonie. Ils peuvent être de statuts très divers et semblent constituer un groupe nombreux comprenant surtout des Grecs et d'Orientaux liés à l'activité du port et à la prospérité économique de la ville.


Les affranchis tiennent également une place fort importante par leur nombre et leur richesse.
(13 % de la population connue). Ce sont d'anciens esclaves, libérés en général avant l'âge de trente ans, qui se sont lancés dans les affaires où ils excellent. Ils servent souvent de prête-noms à leurs anciens patrons pour les grandes opérations commerciales. Groupe puissant, maître de la vie économique, ils assument avec prédilection les charges de sévirs Augustaux qui sont onéreuses mais leur donnent un rang non négligeable dans la cité.


Les esclaves apparaissent rarement dans les inscriptions et il est difficile d'en évaluer le nombre qui doit être pourtant considérable.


L'aristocratie des citoyens est constituée par les familles de rang équestre et de rang sénatorial. Ce sont elles qui assument les plus hautes fonctions de l'Etat. Les plus célèbres sont les Pompéi, les Annii ou les Mettii.



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LE CENTRE MONUMENTAL DE LA COLONIE


Le forum d’une ville antique est l’endroit par excellence où l’on se rencontre, où se font les affaires et où l’on rend hommage aux dieux, à l’empereur et aux notables.


Autour de cette place généralement dominée par des portiques surélevés et bordée par un ou plusieurs édifices religieux, étaient disposés les bâtiments administratifs nécessaires à la vie municipale, comme la curie (siège du Sénat local) et la basilique civile (où se rendait la justice).


Afin de ménager une vaste esplanade au cœur même des cités, et de donner ainsi aux forums une position symbolique, en légère surélévation, les ingénieurs romains ont construit dans plusieurs villes de l’Empire des soubassements appelés cryptoportiques (portiques souterrains) qui forment comme un socle aux forums.


À Arles, la particularité des cryptoportiques vient de leur position typographique sur un terrain naturellement en pente, ce qui a obligé les architectes à effectuer d’énormes travaux de nivellement et de remblaiement. L’édifice à la forme d’un fer à cheval dont la branche sud est souterraine alors que la branche nord donnait de plain-pied sur une place publique.


Au-delà de cette fonction structurelle, on a souvent discuté sur l’utilisation de cette double galerie, si bien construite et si bien finie : grenier à blé, promenoir, marché public, voire lieu de culte pour des processions… Mais ces hypothèses se heurtent pourtant à plusieurs impossibilités, tout particulièrement la médiocrité des accès.


Les galeries, éclairées et ventilées par des soupiraux, soutenaient un portique rectangulaire encadrant la place dallée du forum lui-même. La découverte en 1952 de fragments de marbre dans un dépôt de chaufournier (fabricant de chaux) constitué à l’époque tardive, montre qu’un édifice de culte impérial était installé sur cette place.


Ce complexe (forum et cryptoportiques souterrains) datable des années 30-40 avant J.-C. sera complété, sous le règne de Tibère, par la construction d’un nouveau forum d’orientation nord-sud fermé par une exèdre encore conservée dans la cour du Museon Arlaten.


Au second siècle probablement, les boutiques accolées à la façade de la galerie nord seront remodelées lors de l’érection d’un édifice perpendiculaire, sans doute un temple. Au cours de l’antiquité tardive, ces boutiques seront doublées par une galerie à arcades faisant promenoir tandis que le temple est agrandi et qu’une nouvelle façade est construite avec des remplois ; une partie de cette façade, avec ses deux colonnes est encore visible sur l’actuelle place du Forum. Les trous de scellement de lettres de bronze d’une dédicace inscrite au fronton suggèrent d’attribuer cette reconstruction à l’empereur Constantin II, fils de Constantin le Grand.


Vers la fin du IVème siècle ou le début du suivant, l’ensemble commence à être pillé et occupé par des habitations parasitaires, tandis que les galeries souterraines servent de dépotoir, avant d’être peu à peu détaillées en caves.


Le bâtiment sera définitivement fermé avec la construction de l’église romane Saint-Lucien, dont l’abside en cul-de-four condamnera le dernier accès existant à cette époque.



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LE CIRQUE ROMAIN D'ARLES


Contrairement à l'Afrique du nord ou à la Péninsule Ibérique, le cirque est un type de bâtiment relativement rare en Gaule, où seuls cinq hippodromes semblent attestés. Parmi eux, celui d'Arles est l'unique monument fouillé aujourd'hui dans notre pays. Il est connu très anciennement, et les arlésiens avaient pris l'habitude de dégager l'obélisque à chaque passage d'un personnage important. La fouille véritable commence entre 1909 et 1912 lorsque Jules Formigé ouvre trois sondages au départ du virage et dans l'axe de la barrière. Plusieurs campagnes, qui se sont succédées depuis 1974, ont permis de bien comprendre la structure générale du bâtiment. L'architecture en est classique : un mur de podium et un mur de façade séparés par une série d'entretoises recevant les voûtes rampantes de la cavea. La barrière, légèrement désaxée comme il se doit, était construite sur le même principe, avec cependant des murs de refend placés de manière irrégulière afin de renforcer les zones supportant les éléments lourds : édicules ou obélisque par exemple. Le plan de masse, établi à la suite de ces premières investigations par l'architecte G. Hallier (CNRS), restitue une largeur hors-tout de 336 pieds romains (101 m environ) ; la longueur n'est toujours pas connue car les carceres (stalles de départ) sont inaccessibles à la fouille. On peut cependant proposer un rapport de 4 demi, ce qui donnerait 450 m, longueur de plusieurs cirques d'Afrique de même époque.


L'hippodrome ayant été construit sur un terrain alluvial comportant des points de faiblesse, les ingénieurs romains ont pris la précaution d'asseoir le bâtiment sur un pilotis de bois fretant le sol. Les travaux de 1909 avaient permis de voir une partie des pieux soutenant la fondation de l'hémicycle, mais ce sont surtout les fouilles de 1987-1988 qui ont amené suffisamment d'éléments permettant de comprendre le déroulement du chantier. On a tout d'abord creusé dans le sol naturel des tranchées évasées, puis un palplanche a été appuyé contre les bords, au fond, pour former un coffrage permettant de guider les pieux. Après avoir renforcé les angles de la tranchée, on a procédé au fonçage des pilots, vraisemblablement mis en place à l'aide d'un mouton manoeuvré à la sonnette (treuil). Plusieurs rangées d'arbres ont été nécessaires pour supporter les murs, et les essences ont été disposées d'une manière très astucieuse : chênes uniquement sous les entretoises (car la meilleure résistance mécanique de cet arbre l'amène à supporter des charges importantes), résineux sous les murs de façade et de podium, dont la relative légèreté autorisait une tenue du sol moins grande. Cette manière de faire prouve que les ingénieurs romains ont parfaitement économisé les ressources dont ils disposaient, les chênes étant plus rares et surtout plus difficiles à travailler que les résineux.


Après avoir enfoncé toute une ligne de fûts, les constructeurs ont recepé (coupé) les têtes au même niveau afin de ménager un accès plus facile au fond de la tranchée. Sur le terrain ainsi préparé, une première couche de gravier a été épandue, suivie de trois coulées successives de blocage, la dernière étant soigneusement lissée afin de recevoir les blocs en grand appareil de l'élévation.


La découverte de ces pieux, conservés en parfait état, en raison de leur immersion dans l'eau, est une véritable aubaine pour les archéologues : au-delà de l'étude technologique, ces pilots ont amené des informations primordiales pour la datation du monument grâce à l'étude de l'épaisseur des cernes de croissance (dendrochronologie), précisant que les arbres avaient été abattus dans l'hiver 148-149 de notre ère. Des études statistiques ont montré par ailleurs qu'il a fallu abattre pour l'ensemble du pilotis du cirque 25 à 30 000 arbres, pouvant représenter une superficie de plus d'une centaine d'hectares !




Après deux siècles d'utilisation, le bâtiment a connu sous la Tétrarchie ou sous Constantin, un embellissement de la barrière, peut être une refonte. Des reprises de murs, des placages de marbre trouvés en fouille le prouve, de même qu'une analyse du granite de l'obélisque : celui-ci ne vient pas d'Egypte comme on le croyait parfois, mais d'une carrière de Troade exploitée au IIIème siècle seulement.






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LE COMMERCE MARITIME


Depuis toujours, la mer a été le lieu par excellence des échanges commerciaux, car le transport maritime était beaucoup plus rapide et moins coûteux que les transports terrestres.


La côte méditerranéenne, profondément découpée, offrait des abris nombreux et sûrs aux navires de cabotage mais l’expansion économique du monde romain va amener le développement de complexes portuaires, certains gigantesques comme celui d’Ostie par exemple.


Les conditions atmosphériques déterminaient en Méditerranée deux périodes aux limites pas toujours bien définies : celle où l’on navigue (la mer est « ouverte ») et celle où la navigation est suspendue (la mer est « fermée »). Il y avait une conception large de la mer « ouverte », qui allait du début mars au début novembre (l’ouverture de la mer donnant lieu à une cérémonie religieuse appelée le navigicum isidis) et qui, en principe, concernait la navigation commerciale hauturière. Mais certains patrons peu téméraires hésitaient encore à prendre la mer si tôt, de peur d’affronter de terribles tempêtes. Ils retardaient ainsi le début de la navigation jusqu’au 27 mai pour cesser dès le 14 septembre !


Les arlésiens étaient des commerçants de longue tradition puisque des échanges sont attestés d’abord avec les phéniciens puis avec les grecs. C’est cependant avec l’arrivée des romains que les activités commerciales du port se développèrent vraiment : à partir du règne d’Auguste, le commerce arlésien va s’intensifier, traitant des produits provenant de tout le bassin méditerranéen, mais aussi arrivant de l’intérieur par les routes fluviales, Rhône, Saône, Moselle et Rhin. Cette importance ne cessera de croître et, dans l’Antiquité Tardive, Arles sera l’un des ports les plus actifs de la Méditerranée.


Cette expansion est due en grande partie à la situation géographique exceptionnelle d’Arles. Le port est situé en effet au point de jonction de la navigation maritime et fluviale mais aussi de la route terrestre joignant l’Italie à l’Espagne. Arles se trouvait donc sur la grande route des vins italiens destinés principalement à la Gaule aux IIème et Ier siècles avant J.-C., mais aussi sur celle, de sens contraire, qui apportait en Italie les métaux d’Occident (cuivre, plomb, étain et fer). Véritable plaque tournante, Arles permettait aussi de distribuer les productions agricoles ou manufacturées issues des terres les plus lointaines de l’Empire.


Le seul point négatif de cette situation particulièrement favorable était la communication avec la mer : la barre du Rhône, les courants et les bancs de sable dérivant étaient autant de pièges difficiles à déjouer et qui firent plus tard, au XIXème siècle particulièrement, la fortune des pilotes d’Arles. Afin de pallier ces dangers le Général C. Marivs avait fait creuser par ses troupes durant l’hiver 103-102 avant J.-C., un canal les « Fossae Marianae » (les Fosses Mariennes) qui permettait de relier le Rhône au golfe de Fos en évitant l’embouchure du fleuve.



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LE PONT DE BATEAU


Les ponts de bateaux sont des édifices utilisés la plupart du temps à des fins militaires. Arles est une des rares villes qui possédait un pont de bateau permanent, prouesse technologique peu commune reconnue par de nombreux auteurs anciens comme Ausone ou Cassiodore. Les arlésiens étaient d’ailleurs si fiers de leur ouvrage qu’ils l’avaient choisi comme symbole sur la mosaïque de leur « schola » du forum des corporations d’Ostie près de Rome.


Ce document, d’un intérêt majeur, de même que des prospections sous-marines réalisées dans le Rhône par le DRASM, ont permis de proposer une restitution du pont d’Arles : les bateaux fluviaux du type ponto, à proue très relevée, étaient ancrés fermement dans le fleuve et attachés, pour les quatre premiers à deux bites d’amarrage maçonnées. Un platelage de fortes poutres maintenait la cohésion des barques et recevait le tablier. Aux extrémités, deux ponts levis assuraient une liaison souple avec les culées en pierre, afin d’étaler les crues violentes du Rhône et permettre le passage de bateaux de faible tonnage, qui pouvaient ainsi remonter le fleuve depuis la mer, jusqu’à Lyon pour certains. La mosaïque d’Ostie montre clairement en outre que les départs du pont comportaient des arcs triomphaux surmontés de statues ou de trophées.


La présence du pont amenait une rupture de charge, c’est-à-dire que les marchandises qui descendaient le fleuve sur des péniches devaient être transbordées sur des navires de mer, tandis que le fret arrivant de la Méditerranée était transféré sur des barques fluviales.


D’énormes quantités de vestiges découverts dans le fleuve montrent que l’activité du port « fluviomaritime » d’Arles devait être intense.






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LE QUARTIER DU JARDIN D'HIVER


Le quartier dit du « Jardin d’Hiver » est situé en contrebas du boulevard des Lices. Découvert en 1975 lors de la construction du parc automobile qui le recouvre désormais, ce site archéologique fut sondé de 1976 à 1978, puis exploré systématiquement de 1983 à 1989, lors de fouilles programmées par P. ARCELIN, CNRS.


Les 450 m² étudiés avec minutie permettent de comprendre les étapes de mise en place, puis de développement d’un quartier d’habitats planifiés, du début du Vème siècle à la fin du premier quart du IIème siècle avant J.-C. L’analyse du mobilier aide à préciser la chronologie du lieu, les caractéristiques culturelles de ses habitants et les pratiques économiques de la cité.


Période 1 (vers 540-530 et 500 avant J.-C.)


La première étape du développement de l’agglomération d’Arles n’est représentée ici que par les objets contenus dans les remblais préparatoires à la mise en place de l’urbanisme exploré. Cette zone méridionale de l’habitat n’est donc certainement pas occupée antérieurement au tout début du Vème siècle.


Période 2 (vers 540-490 et 375 avant J.-C.)


Elle correspond à la mise en place initiale d’un urbanisme sur le rocher aplani, complété de remblais contenant des objets de la période 1 d’Arles. L’ilot fouillé a déjà acquis les axes directeurs orthonormés qui persisteront presque à l’identique jusqu’à l’abandon. Une (au moins) des rues adjacentes est aménagée (radier de pierres gravillonneuses) sur une grande largeur (plus de 9 m). Dans l’ilot, seul quelques éléments de murs sont repérés sous les remontages ultérieurs. C’est à la fin de la période 2, le premier quart du IVème siècle, que le plan est le mieux perçu : les pièces à usage domestique et artisanal se répartissent autour de vastes cours dont une, centrale, de 67 m² accessible depuis la rue par un large couloir.


Période 3 (vers 375-320)


Durant le IVème siècle, l’ilot d’habitat utilise les axes directeurs de l’urbanisme précédent, mais les espaces internes sont profondément remodelés : ils sont désormais plus structurés et cloisonnés. Ainsi, la grande cour centrale va disparaitre avec sa ruelle d’accès au profit de pièces d’habitat ou de dépendances. D’autres cours plus petites (7 à 9 m), sont aménagées. La spécialisation des espaces est très claire ; les salles à usage domestique sont de dimensions moyennes (18 à 27 m²). Surtout, des ensembles de quatre ou cinq pièces communicantes apparaissent dans la trame architecturale (mais est-ce un phénomène nouveau ?).


Période 4 (vers 320-250)


Ce moment se caractérise par deux transformations majeures. Tout d’abord, la réduction de la rue connue antérieurement à 5 m de largeur, avec agrandissement, avec création de l’ilot voisin méridional ; deux autres rues de même largeur sont maintenant attestées par les fouilles. En second lieu, le cloisonnement de l’ilot 1 s’accentue davantage bien que le nombre de pièces en relation directe soit moins élevé qu’au cours de la phase antérieure ; les petites cours intérieures paraissent supprimées et remplacées par de nouvelles salles d’usage domestique ou par des dépendances. Une pression démographique est peut-être à l’origine de ces phénomènes au même titre qu’une organisation socio-économique en pleine transformation. Il est clair qu’en 375 et 175 les traits indigènes sont beaucoup plus perceptibles qu’auparavant.


Période 5 (vers 250-175)


L’ultime étape de l’occupation préhistorique de ce quartier d’Arles, tout en présentant une continuité d’ensemble dans son urbanisme, dénote par ailleurs de réelles évolutions dans l’agencement des espaces habités ainsi qu’un plus grand pragmatisme dans la construction. Les nouveaux murs ne suivent pas toujours les axes orthonormés antérieurs. En revanche, les espaces en communication directe redeviennent fréquents, 5 à 6 au moins dans le secteur sud-ouest. De vastes cours au sol aménagé comme les rues (gravilloneux, voire empierrées), occupent toute la partie méridionale de l’ilot. Au fil des étapes de constructions individualisées, une tendance au redécoupage des espaces ouverts transparait, soit au profit de cours plus petites, soit d’annexes complémentaires.


Après une destruction brutale du quartier (intervention militaire possible), seul une des voies nord-sud demeure en activité. Les terrains vagues sont transformés en carrières de pierres et de terre pour le reste de l’agglomération, les cavités ainsi créées devenant parfois des dépotoirs (durant la période 6). La construction d’une villa à l’époque augustéenne (vers 20-10 avant J.-C.) marque la première réutilisation du quartier (période 9). Une nécropole lui succédera à partir du IVème siècle (période 10).





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LE THEÂTRE


Succédant aux édifices en bois le plus souvent démontés après les représentations, le premier théâtre en pierre ne fut construit à Rome qu’en 55 avant J.-C. par Pompée. Les deux suivants, dont celui dit de « Marcellus », ne fut édifié, toujours à Rome qu’en 13 avant J.-C.


Le théâtre d'Arles est leur contemporain puisqu’il fut implanté au sommet de la colline de l'Hauture à la fin du 1er siècle avant J.-C. Sa précocité et la richesse de son décor de marbre témoignent de l'importance accordée à la colonie arlésienne dès l'époque d'Auguste.


La cavea, d'un diamètre de 102 mètres, pouvait accueillir 10 000 spectateurs assis sur 33 rangées de gradins. Ceux-ci étaient répartis selon leur appartenance sociale : le peuple se tenait sur les parties hautes et médianes ; les chevaliers sur les gradins inférieurs et les notables dans l'orchestra. De l'élévation antique supportant la cavea, il ne reste plus que le témoignage d’une travée qui avait été englobée au Moyen Age dans le rempart de la cité où elle fut transformée en tour de défense, connue actuellement sous le nom de Tour de Roland. Au pied des gradins, l'orchestra pavée de marbre précieux conserve en son centre la trace du scellement de l'autel d’Apollon.


Entre l'orchestra et le proscenium - la scène - le mur du pulpitum, bordé au nord et au sud par les entrées, était richement décoré de silènes servant de fontaines, d’un autre autel d'Apollon et de deux petits autels ornés de la couronne civique. La scène proprement dite comportait une plateforme de bois de 50 mètres de long sur 6 mètres de large sous laquelle prenait place la machinerie du rideau. Le frons scaenae (mur du fond) était décoré sur trois niveaux d'une centaine de colonnes dont seulement deux ont résisté au temps. Au centre du premier niveau de colonnes, la porte royale était surmontée d'une niche renfermant la statue monumentale d'Auguste. D'autres niches abritaient une statuaire inspirée de modèles grecs, des danseuses et surtout la Vénus d'Arles.


Le théâtre fut l'objet d'une démolition systématique, notamment pour la construction de la basilique paléochrétienne avant que ses restes, et spécialement la Tour de Roland, ne soient englobés dans les remparts tardifs. Le terrain fut bâti et occupé par différents propriétaires, dont les Jésuites qui y établirent leur premier collège et les Sœurs de la Miséricorde ; en 1788-1789, la cour du couvent où étaient visibles les deux colonnes servit à présenter au public les découvertes archéologiques faites sur place.


L'exhumation des vestiges du monument commencé en 1833 dans l'élan d'enthousiasme du dégagement des Arènes ne devait s'achever qu'en 1908.





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LES ARCS DE TRIOMPHE


Signe de la romanisation par excellence les "arcs de triomphe" de la Gaule Narbonnaise forment un groupe assez cohérent, comportant au moins une dizaine d'exemplaires connus, dont quatre sont encore conservés en élévation (Orange, Carpentras, Glanum, Cavaillon).


Les arcs de triomphe étaient à l'origine destinés à célébrer les victoires des généraux à Rome. Sous le Haut-Empire, ce type de monument honorifique se répand partout, non plus pour célébrer les triomphes des empereurs (toujours tenus à Rome), mais plutôt pour commémorer un exploit militaire dans la région, ou pour marquer une étape dans l'expansion urbaine. Ils sont généralement situés à l'entrée de la ville, parfois au départ d'un pont, où ils retrouvent alors leur fonction de lieu de passage : il vaut donc mieux parler "d'arc municipal" dans ce cas.


À Arles, nous connaissons au moins deux, voire trois arcs. Le plus célèbre est "l'Arc du Rhône", qui se trouvait jusqu'au XVIIème siècle dans le quartier du Méjan (au débouché de la rue Tour du Fabre). Il est daté de la fin du 1er siècle après J-C., grâce à l’étude de son décor architectonique. Au IVème siècle, l’arc a reçu une nouvelle inscription en lettres de bronze qui a pu être restituée en étudiant leurs trous de scellement. L’Arc du Rhône marquait un lieu important de la ville, peut-être le départ d’un bac qui franchissait le fleuve. Depuis sa démolition en 1664, il n'en reste que des descriptions et quelques dessins.


Plus problématique est la question de "l'Arc Admirable". Les textes médiévaux signalent fréquemment un "arcus admirabilis" (ainsi nommé en raison de la richesse de sa décoration), qu'il faut situer autour de la place Voltaire. De nombreux éléments d'architecture trouvés dans la démolition du rempart tardif, ont été mis en rapport avec cet arc, mais la distance qui sépare son emplacement présumé du lieu de trouvaille de ces fragments, ainsi que les descriptions plutôt imprécises, font que cette interprétation reste douteuse.


Parmi les blocs récupérés dans le rempart, se trouvent les restes d'un troisième arc, datable du IIème siècle. Son emplacement demeure inconnu.


Enfin, Arles comptait deux arcs situés aux extrémités du pont de bateaux, selon le modèle du Pont Flavien à Saint-Chamas. Ils sont bien connus grâce à la mosaïque du forum des Corporations à Ostie, où les arlésiens avaient une représentation commerciale ; le document montre clairement que les arcs étaient sommés de statues ou de dépouilles militaires.






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LES ARLéSIENS DANS LES LéGIONS


Province sénatoriale, donc civile, la Narbonnaise n’abritait aucun corps de troupe. C’était une province inermis, c’est-à-dire « sans armes ». En revanche, les citoyens d’Arles étaient soumis, comme tous les citoyens romains au service militaire qu’ils effectuaient à travers l’Empire.


La fonction principale de l’armée est la guerre de conquête et la garde des frontières de l’Empire afin de protéger les citoyens romains, les terres à blé et les temples contre les incursions des peuples barbares. Ses fonctions secondaires sont la police – il n’y a pas de forces spéciales de maintien de l’ordre – la répression de la piraterie en mer et la fourniture d’une main-d’œuvre qualifiée qui ne coûte rien à l’Etat pour certains travaux ou pour des services : escortes, protection des collecteurs d’impôts, courriers…


En dehors de la garnison de Rome – les Prétoriens – qui compte 10 000 hommes, l’armée est stationnée aux frontières. Le corps de bataille est constitué par 25 légions de 5000 fantassins soit 125 000 hommes assistés par un nombre égal de corps auxiliaires, en particulier les cohortes de cavalerie. La flotte de guerre dispose enfin de 40 000 marins. Ce sont ces 300 000 hommes qui pendant près de quatre siècles ont assuré la paix intérieure et extérieure de cet immense empire d’environ 80 millions d’habitants !


Le recrutement se faisait entre 17 et 21 ans. Le service durait en principe 20 ans, au terme duquel le soldat recevait un pécule, une pension de retraite, le droit de se marier, souvent une terre, et conservait son titre – honorifique – de Miles toute sa vie. Les légionnaires devaient être citoyens et les fils des notables municipaux pouvaient accéder aux grades d’officiers subalternes : les centurions (59 par légion) dont le premier porte le titre de primipile qui permet d’entrer dans l’ordre équestre. Les grades d’officiers supérieurs étaient réservés aux chevaliers et aux sénateurs.


C’est essentiellement par leurs épitaphes que nous sont connus les militaires arlésiens. Trois d’entre eux sont morts en service (à Niort, à Dijon et à Carnuntum sur le Danube) vingt deux autres sont revenus dans leur foyer et sont morts à Arles. Ces arlésiens se répartissent ainsi : deux officiers supérieurs de rang sénatorial, trois officiers de rang équestre, trois officiers subalternes (2 signiferi, A centurion), trois prétoriens (2 soldats et 1 officier), neuf soldats de légion, un officier de la flotte de Germanie, un soldat de cohorte urbaine à Lyon. 5 arlésiens ont servi en Angleterre, 5 en Germanie, 2 en Pannonnie, 2 en Afrique et 1 en Cappadoce.


Arles est la seule cité de Narbonnaise qui ait fourni des Prétoriens durant trois siècles dont un au Ier siècle, alors que la garnison de Rome, très recherchée, était réservée aux italiens. Cela est preuve que notre ville était considérée à l’égard des plus anciennes colonies de la péninsule.


Nous savons peu de choses sur leur vie, sauf qu’un sous-officier est mort à 50 ans, qu’un légionnaire est mort à Carnuntum à l’âge de 30 ans, après 10 ans de service. Nous constatons que six d’entre eux étaient déjà d’une famille de militaires, que quatre pérégrins se sont enrôlés pour obtenir à leur libération le droit de cité. Pour les citoyens, le service militaire était une carrière intéressante, avec une forte solde et le pécule de retraite. L’espoir de devenir Primipile conduisait à l’ordre équestre et permettait ensuite d’accéder aux magistratures municipales et aux sacerdoces, dignités suprêmes des honneurs.






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LES BERGERIES ROMAINES


Les bergeries gallo-romaines découvertes en 1989-90 dans les coussouls, pâturages naturels de la partie sud de la Crau, sont de grands bâtiments longs de 45 à 60 m en forme de navire, la proue élancée face au mistral. Les fouilles menées sur plusieurs d’entre elles depuis 1992 ont montré que les murs étaient construits en « tapi » (pisé local de terre et petits galets utilisé encore récemment) sur base de gros galets, et les toitures en sagne (roseaux) sur charpente de bois. La porte latérale donnait sur un enclos pour le triage des bêtes dont le calage de la clôture, fait de gros galets, a été retrouvé. L’habitat des bergers était situé à l’avant d’une des bergeries, ou dans une cabane adossée à la façade.


La prospection réalisée montre qu’il existe des groupes de bergeries rassemblées autour d’un puits et d’un four à pain. Mais toutes les bergeries repérées (plus d’une centaine à l’heure actuelle) n’étaient pas obligatoirement contemporaines, et les groupes pourraient donc correspondre à la succession de bâtiments reconstruits sur des emplacements proches. L’existence de ces groupes, leur espacement assez régulier, évoquent une distribution du territoire en lots.


La chronologie de l’occupation de ces structures s’étend du milieu du 1er siècle avant J.C. au Vème siècle de notre ère. L’élevage du mouton a certainement existé avant et après, mais avec des conditions sociales et économiques différentes qui ne nécessitaient pas l’investissement d’une construction permanente. Comme à la fin du Moyen Age et à l’époque moderne, un tel élevage suppose, pour l’antiquité aussi, une transhumance organisée car les moutons ne pouvaient trouver assez d’herbe dans la Crau desséchée de juin à septembre.



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LES DIEUX ET LES HéROS


Par le caractère religieux de sa fondation, une colonie de vétérans était considérée comme l'émanation directe de Rome, dont elle partageait alors les dieux. Curieusement, le culte public des grands dieux du Panthéon romain n'a laissé que peu de traces à Arles, malgré le vif élan de la restauration religieuse impulsée par Auguste.


Le témoignage le plus remarquable de la piété traditionnelle est l'autel de la Bonne Déesse, découvert en 1758 à la Major. Ce surnom dissimule l'identité d'une déesse de la fécondité, dont le nom n'était jamais prononcé et dont le culte était essentiellement féminin.


En réalité, la vie religieuse est alors dominée par le développement du culte impérial, associant le destin de Rome à la personne de l'empereur. Bien plus, Auguste, déjà héroïsé, trône sur le mur de scène du Théâtre parmi ses divinités protectrices : Vénus, l'Apollon de Delphes et celui d'Actium. L'organisation de la fidélité dynastique, exaltant l'idée impériale, était un puissant levier de romanisation des peuples.


Si ces cérémonies pompeuses demeuraient froides et vides de véritable piété, les dévotions individuelles étaient plus ferventes. Dans leurs laraires, les particuliers invoquent le génie de l'Empereur, mais aussi Jupiter, Junon, Mars, Diane, Priape et surtout Hercule et Mercure, comme le montrent les statuettes de nos collections. La piété populaire donne la vraie image d'une vie religieuse foisonnante, largement teintée de superstitions, où romains et indigènes n'hésitent pas à échanger leurs dieux et à invoquer les divinités des autres, avec une grande liberté.


C'est là aussi que peut se lire le principal témoignage de la résistance culturelle à la romanisation par la pérennité des cultes de la Gaule indépendante. Il est clair qu'Arles répercute l'écho des croyances encore vives autour de la source sacrée de Glanum.


Dans les campagnes, les rites agraires, les divinités de la fécondité, le Génie du lieu Genius loci sont honorés avec ferveur ; en ville, se multiplient les sanctuaires à Hercule ou à Esculape, le dieu-guérisseur ; partout règnent les oracles, l'astrologie et la divination. L'essentiel du vieux paganisme est toujours bien vivant, mais impuissant à répondre aux interrogations de plus en plus angoissées des fidèles sur la vie de l'au-delà.


En revanche le cosmopolitisme du port d'Arles allait favoriser la pénétration des religions orientales et assurer leur succès. Ce sont des religions du salut qui récompensent leurs initiés par le don de la vie éternelle, sans distinction ethnique, culturelle ou sociale. Elles sont l'espoir des humbles et des pauvres placés en face de dieux beaucoup plus proches d'eux, souffrant et mourant comme eux-mêmes, ressuscitant dans l'amour et l'harmonie de la nature.


Le culte de Cybèle, la "Grande-Mère" du Mont Ida, est attesté à Arles par les épitaphes de deux de ses prêtresses Valeria Urbana et Satria Firma ainsi que par le sarcophage de Julia Tyrannia, décoré d'instruments de musique dont une syrinx, attribut d'Attis.


Isis l'égyptienne était adorée dans notre ville, comme le montre la stèle de Maximinus Festus, pausarius, membre d'un clergé au crâne rasé, vêtu de lin blanc, qui organisait des processions et assurait la prière quotidienne devant des reposoirs.


Le culte de Mithra, dieu solaire par excellence, est aussi une religion cosmique à mystères ramenée d'Orient par les Légions, car il s'agit d'une exaltation de la force virile et de la discipline morale. Arles possédait sans doute un mithraeum dans le voisinage du cirque, où a été découvert en 1598 le célèbre torse humain entouré d'un serpent et orné des signes du zodiaque.


Ces nouvelles attitudes spirituelles préparaient la voie à une autre religion elle aussi venue d'Orient, le Christianisme. C'était "la Bonne Nouvelle" prêchée par Jésus aux hommes de bonne volonté, d'une façon simple et familière : au jour du Jugement qui verrait l'avènement du Royaume de Dieu, l'amour de Dieu et du prochain, la foi vivante et la pureté morale compteraient bien plus que l'observation des rites légalistes. Son enseignement, confirmé par sa mort et sa résurrection, ouvrait à tous les hommes une espérance infinie d'éternité.



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LES HYPOGéES D'ARLES


Les monuments de Fontvieille communément dénommés « hypogées d’Arles », sont universellement connus et comptent parmi les plus grandes tombes mégalithiques d’Europe.


Au nombre de quatre, ces hypogées se répartissent de part et d’autre de la route départementale, entre Fontvieille et l’Abbaye de Montmajour. Leur longueur totale varie de 16.45 mètres pour celui de la Source, à 18.45 mètres pour celui du Castelet, 19.15 mètres pour celui de Bounias et 42.60 mètres pour l’hypogée de Cordes. Ce sont des tombes mixtes croisées en tranchées dans la molasse tertiaire et recouvertes de 7 à 8 dalles selon le cas, d’où leur appellation parfois d’ « allées couvertes ». Leur plan est identique, à l’exception de celui de l’hypogée de Cordes qui est complété par deux appendices de forme circulaire, d’où son nom d’ « Epée de Roland », bien compréhensible quand on voit le relevé de la tombe ! Le plan des chambres à la forme d’un trapèze isocèle allongé : Leur section est également trapézoïdale. La forme et la longueur des couloirs, orientés à l’ouest sont variables. Ces tombes sont complétées par un tumulus de terre de forme circulaire. Edifiées vers 2500 ans avant J.-C., au Néolithique final, elles ont été utilisées jusqu’au Chalcolithique, soit 2000 avant J.-C.


Elles ont vraisemblablement données naissance à une architecture mégalithique méridionale spécifique qui est représentée par les dolmens à longue chambre à parois latérales en pierre sèche, se répartissant de part et d’autre du Rhône et dont le dolmen de Courtignargues, à Fontvieille, est un des éléments les plus représentatifs.
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LES JEUX DE L'AMPHITHEATRE


Une journée de jeux, offerte à toutes les classes sociales, peut comporter jusqu’à trois temps forts selon la richesse du personnage qui la finance. Le matin sont organisées des chasses (venationes), qu’il s’agisse d’affrontements entre chasseurs professionnels (venatores) et animaux ou bien entre deux animaux distincts. L’heure du déjeuner est celle des exécutions publiques, mises en scène par la justice de Rome pour divertir tout en avertissant. Les éventuels condamnés à mort de la cité sont alors livrés aux bêtes sauvages (damnatio ad bestias) ou poussés à s’entretuer. L’après-midi, le public assiste au clou du spectacle : les combats de gladiateurs. Placés sous l’autorité d’arbitres, ils sont réalisés, dès la fin du Ier siècle av. J.-C., par des professionnels ayant majoritairement le statut d’esclave mais possédant tous un contrat signé avec un impresario (le lanista).
Les combats de gladiateurs sont une spécificité romaine. Dérivés des combats rituels pratiqués lors de funérailles en Italie centrale dès le IVe siècle av. J.-C., ils ont peu à peu quitté la sphère religieuse pour être récupérés par les élites romaines ayant vu dans ces duels le moyen de gagner les faveurs d’un peuple friand de divertissements. Ces munera (du latin munus, « cadeau ») ont eu un tel succès qu’un nouveau type de bâtiment a été spécialement créé pour les accueillir : l’amphithéâtre, dont la forme elliptique garantit à chacun une bonne vision du spectacle.





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LES NOTABLES MUNICIPAUX


La carrière des honneurs se déroule à Arles comme à Rome mais d’une façon plus simple. Les magistratures municipales comprennent deux édiles chargés des fonctions de polices et deux duumviri qui président les assemblées populaires, la curie locale et rendent la justice. Ils jouent le rôle de consuls de Rome. Ces magistratures sont collégiales et annuelles.
À leur sortie de charge, les magistrats rentrent dans le conseil des décurions, le sénat local, chargé de répartir les places dans les lieux de spectacles, de concéder les sépultures, d’attribuer différents honneurs et de choisir le Patron de la Cité.
Les fonctions civiles donnaient ensuite accès aux sacerdoces, fonctions religieuses, avec le pontificat consacré au culte de la Colorie et le flaminat, honneur suprême, voué à la célébration du culte impérial.
Les riches affranchis recherchaient dans la vie corporative et surtout dans le sévirat augustal, associé au culte impérial, une équivalence des honneurs municipaux auxquels ils ne pouvaient prétendre.
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LES NéCROPOLES D'ARLES


À l’époque romaine, les coutumes et les lois voulaient que les nécropoles (littéralement « villes des morts ») fussent contenues à l’extérieur des enceintes. Pour des raisons pratiques, mais aussi ostentatoires, ces cimetières se sont développés généralement aux portes mêmes des cités, le long des grandes voies.


À Arles, sous le Haut-Empire, on connaît cinq nécropoles principales correspondant au départ des routes majeures. Avec le temps, ces premiers foyers de sépultures ont fini par se rejoindre, formant un anneau autour de la ville : leurs limites ont dû cependant être assez floues car les fouilles montrent que les concentrations de tombes ont alterné avec des champs, des quartiers artisanaux, voire des habitations suburbaines.


Au nord, sur la route d’Ernaginum (vers Avignon), s’étend la nécropole du Trébon, encore quasiment inconnue. Au sud-est, la célèbre nécropole des Alyscamps s’est développée le long de la voie Aurélienne, venant d’Italie. Les premières tombes à incinération ont été découvertes presque au pied du mur de l’enceinte mais c’est au cours de l’Antiquité Tardive, grâce à la réputation du martyr saint Genest, que les Alyscamps vont prendre une ampleur exceptionnelle. Dés la fin du IVème siècle, les évêques arlésiens se font en effet enterrer près de la tombe du martyr, de même qu’une bonne partie de la population : chacun essayait d’avoir son tombeau proche de celui du saint, afin de bénéficier de sa protection le jour du Jugement Dernier : c’est ce que l’on appelle une nécropole « ad sanctos ». Cette vénération va s’amplifier encore au Moyen Age et les Alyscamps, chantés par Dante, seront connus de tout l’Occident : on venait même depuis la Pologne pour s’y faire inhumer. Une troisième nécropole était située le long de la route reliant Arles au quartier du cirque et sans doute à la mer. Cette nécropole comportant de très riches mausolées aussi bien au Ier siècle qu’au IVème siècle, a été malheureusement détruite lors des travaux du creusement du bassin des péniches en 1970.


À Trinquetaille, sur la rive droite du Rhône, deux grandes nécropoles sont connues : une, « La Pointe », le long de la voie vers Nîmes à côté d’un coude du Rhône, d’où son nom ; l’autre, toujours le long du Rhône, mais vers l’aval : les travaux de la gare maritime, en 1874-1875 avaient mis au jour un grand nombre de stèles. Pour l’Antiquité Tardive, cette nécropole de Trinquetaille va elle aussi se développer grâce à la réputation de saint Genest qui avait été supplicié dans le faubourg avant d’être enterré aux Alyscamps.


Les modes funéraires romains ont changé au cours des temps. Au Ier siècle, l’incinération était le rite le plus pratiqué ; au début du IIème siècle, pour des raisons encore obscures, (mais qui tiennent sans doute à l’influence des religions orientales et notamment du christianisme), c’est l’inhumation qui commence à s’imposer pour devenir peu à peu exclusive. Quel que soit le rite employé, l’aspect de la tombe pouvait varier énormément selon le statut social du défunt : les plus pauvres devaient se contenter d’abriter leurs restes dans une fosse en pleine terre, dans un cercueil de bois, parfois dans une amphore découpée, alors que les riches se faisaient enterrer dans des urnes précieuses ou, plus tard, dans des sarcophages sculptés souvent placés dans des mausolées. Presque toujours, une stèle plus ou moins somptueuse invoquait les dieux familiaux (les dieux mânes), donnait le nom du défunt, le nom de celui ou ceux qui élevaient la tombe et parfois, lorsque le mort était un personnage important, ses titres.


Des symboles sculptés ou gravés venaient aussi compléter la stèle : vases à libation, ombilics, fil à plomb ou équerre…. Parmi les outils représentés, le plus commun à Arles semble être l’ascia, hache, herminette ou petite pioche, symbole de consécration de la tombe dont la signification exacte échappe encore, mais qui devait être liée à l’idée de la transformation spirituelle et physique de la « matière » humaine….


Sous le Haut-Empire, des offrandes ou des objets familiers accompagnaient le défunt dans l’au-delà, pratique qui tombe en désuétude peu à peu pour être abandonnée au cours de l’Antiquité Tardive.




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LES éTAPES DE LA RECHERCHE


Dès le XVIème siècle, la fierté d’être arlésien s’exalte dans la possession d’un cabinet d’antiques. En 1574, Lantelme de Romieu rédige la premiere Histoire des Antiquités d’Arles et Antoine Agard publie à Paris en 1611 le catalogue de ses collections, tandis que les Consuls achètent en 1614 une statue de Jupiter découverte à Trinquetaille. Cette intense activité savante devait conduire à la constitution par la Ville et les Communautés religieuses d’importantes collections qui deviendront la cellule-mère de notre musée. La plus spectaculaire sera celle que le Père Dumont a rassemblé dans le couvent des Minimes aux Alyscamps, qu’une convention du 7 décembre 1784 ouvrira librement aux visiteurs, créant ainsi le premier Musée Public d’Antiquités.


C’est l’époque romantique qui allait entreprendre l’énorme effort de redécouverte des quatre monuments les plus prestigieux : l’amphithéâtre dégagé de ses 212 maisons parasites en 1830, le théâtre remis au jour de 1833 à 1908, les Thermes de Constantin et l’exèdre du petit forum dans la cour du Museon Arlaten fouillé à partir de 1906.


Depuis le milieu du siècle, le développement des grands travaux d’édilité, chemin de fer du PLM (1848), ligne de Lunel (1866), voie de la Gare Maritime (1874), création de la Gare de Camargue (1891), ou creusement de la « nouvelle écluse » (1909), vont enrichir le musée (installé depuis 1823 dans l’ancienne église saint-Anne grâce à Pierre Véran, son premier conservateur). Mais chacune de ces interventions s’est traduite aussi par le massacre irrémédiable d’un site important, avant que s’impose la nécessité d’organiser scientifiquement la recherche.


Fernand Benoit, conservateur de 1925 à 1944, érudit universel et homme de terrain, a défriché avec bonheur le domaine de l’évolution urbaine d’Arles et parmi une œuvre immense a attaché son nom à la compréhension de deux monuments exceptionnels : la meunerie hydraulique de Barbegal et les cryptoportiques du Forum.


A partir des années 1960, la croissance de l’urbanisation a entrainé l’ouverture de nombreux chantiers conduits avec les méthodes scientifiques les plus rigoureuses.


Au sud de la cité, la fouille du Jardin d’Hiver révèle en 1975 l’ampleur d’Arles protohistorique ; le site de l’Esplanade allait mettre en évidence tout un habitat romain extérieur au rempart (1976) que complètera avec éclat en 1977 la villa du Crédit Agricole avec ces quatre superbes mosaïques.


A Trinquetaille, la découverte en 1964 d’un petit forum à portique dans le cimetière, a été suivie dix ans plus tard par celle exceptionnelle, de trois sarcophage chrétiens le long du parc à bois des Papeteries. A partir de 1982, l’enclos de la Verrerie allait livrer ses trésors de mosaïques ; la villa de la rue Brossolette fera de même en 1987. Peu après, toute une série d’explorations complétait notre connaissance des nécropoles qui encerclent toute la cité et en particulier celle de la presqu’ile du cirque à l’emplacement de notre musée.


Outre l’abondante moisson de renseignements qu’elles nous ont apportée, ces interventions ont considérablement enrichi les collections de notre musée : en trente ans, le nombre des objets de la vie quotidienne a été plus que doublé !



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Lampe en forme de grotesque


Le personnage est assis sur son sexe.


Céramique
Ier – IIe s.


Arles
FAN.1991.2067
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Lampe à huile


Ce type de lampe était utilisé dans l’Antiquité comme source d’éclairage artificiel d’appoint. Les fragments d’une petite chaînette encore visibles sur l’objet indiquent qu’elle pouvait être suspendue.


Bronze
Deuxième moitié du Ier - début du IIe s.


H. 3,65 ; L. 8,78 ; l. 3,89 cm


Arles
FAN.1992.2242
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Lampe à huile


Découverte dans le dépotoir portuaire qui recouvrait l’épave Arles-Rhône 3, cette petite lampe à huile est un des rares exemplaires retrouvés avec une mèche encore en place à l’intérieur. Au centre, le médaillon est décoré d’un casque et d’un glaive à lame courbe, équipement caractéristique des gladiateurs de la catégorie des Thraces. Le choix de représenter l’équipement plutôt que le combattant suggère que les Romains connaissaient parfaitement l’univers des gladiateurs pour pouvoir revendiquer leurs préférences à l’instar du propriétaire de cette lampe, un partisan des parmati (combattants à petits boucliers). Utilisée au quotidien, cette lampe était donc à la fois un objet pratique, un objet décoratif et un objet démonstratif qui permettait à son propriétaire d’afficher ses goûts.


Lieu de production : Fos-sur-Mer


Céramique, fibre végétale (mèche)
Deuxième moitié du Ier s.


H. 2,89 ; L. 8,75 ; D. 6,26 cm


Arles, fouilles du dépotoir Arles-Rhône 3, 2011
RHO.2011.1001.26
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Lampe à huile


Cette lampe de grandes dimensions à deux becs se distingue par la présence d’un réflecteur en forme de croissant de lune qui vient surmonter l’anse. Ce dernier détail indique que ce modèle en céramique adopte la forme et les éléments des lampes à huile en bronze plus luxueuses. Ce type d’imitation, réalisé dans un matériau délicat et fragile, était prisé par la classe moyenne car financièrement plus accessible.


Céramique
Époque romaine


H. 8,8 ; L. 18,5 ; l. 9,2 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2011
RHO.2011.4001.120
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Lampe à huile


Cette lampe d’époque impériale romaine est décorée d’un portrait d’Atlas, un des Titans qui, suite à la défaite dans la guerre qui les opposa aux dieux de l’Olympe pour régner sur le monde, fut épargné par Zeus (Jupiter pour les Romains) mais condamné à soutenir pour l’Éternité la sphère céleste.


Céramique
Ier - début du IIe s.


H. 3,64 ; l. 11,62 ; D. 8,17 cm


Arles, cimetière de Trinquetaille, 1966
CIM.1966.23
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Le musée évolue !


Le sarcophage de Phèdre et Hippolyte a été légèrement déplacé pour laisser de la place au sarcophage des Centaures (la cuve étant un dépôt du musée d’archéologie méditerranéenne de la Vieille Charité, Marseille)
A l’autre bout de l’allée et suite à l’arrivée de la cuve du sarcophage de Prométhée (dépôt du musée du Louvre), la muséographie a été remaniée pour recevoir le tombeau de Saint Hilaire et son épitaphe funéraire.
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Lingot



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Lustre à vingt becs


Ce lustre à vingt becs est un des rares exemplaires connus de « lampe couronne ». Découvert dans le Rhône reposant sur une natte, il devait sans doute faire partie d’un fret d’objets rares et précieux dont l’origine reste à déterminer.


Céramique
Deuxième moitié du Ier - début du IIe s.


H. 10 ; D. 35 cm


Arles, fouilles du dépotoir Arles-Rhône 3, 2009
RHO.2009.A43.19
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Miliarense lourd de Constance II


Cette monnaie en argent est une pièce unique pour l’atelier d’Arles, le seul modèle connu à ce jour. Il s’agit d’un miliarense lourd, monnaie créée en 310. Cette typologie particulière avec quatre étendards est frappée après la chute des usurpateurs Magnence et Décence. Largement diffusée dans l’Empire, cette lourde monnaie d’argent rendait hommage à l’armée sur laquelle s’appuyait l’empereur Constance II pour affirmer son pouvoir.


Type : FER.1018
Argent
355-360


D. 23,42 ; E. 1,16 mm
Poids : 5,23 g


Achat du MDAA avec la participation du FRAM
AMA.2004.5
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Monture d'éventail


Ces deux manches d’un même éventail ont été découverts dans une sépulture féminine située dans le cimetière que le musée est venu recouvrir. Comme en témoignent les allusions des auteurs anciens, cet accessoire de la vie quotidienne pouvait apporter au visage un peu de fraîcheur pendant une promenade, au spectacle ou encore dans l’atmosphère étouffante des thermes.


Ivoire, traces de dorure
IIIe s.


H. 29 ; L. 2,9 ; l. 2,2 cm


Arles, fouilles de l’IRPA, 1989
IRP.89.1254/1255.831
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Poids de balance


Ce poids de balance en forme de buste féminin représente Minerve, déesse de la guerre et également patronne des artisans.


Bronze, plomb (âme)
Époque romaine


H. 27,1 x l. 17 x P. 12 cm
Poids : 11,2 kg


Arles, Amphithéâtre, 1849
FAN.1992.1907
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Portrait d’Auguste
(empereur romain de 27 av. J.-C. à 14 apr. J.-C.)


Cette tête appartenait à une statue de l’empereur Auguste. Sa taille plus grande que nature indique que la statue complète devait mesurer entre 3m50 et 4m de haut. Sculptée dans un marbre de qualité et importée d’Italie par la mer, elle était sûrement destinée à servir la propagande impériale en étant érigée sur le forum d’une colonie romaine.


Marbre de Carrare (Italie)
Dernier quart du Ier s. av. J.-C.


H. 80,5 ; l. 38 ; P. 45 cm


Découvert en mer, entre le canal de Martigues et le delta du Rhône, 1987
FSM.87.00.1
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Portrait présumé de Gaius César


Octave jeune (le futur Auguste), son petit-fils Gaius ou encore son neveu et héritier putatif Marcellus ? L’identification reste délicate. Les portraits de ces trois personnages présentaient volontairement une très forte ressemblance pour marquer leur appartenance familiale et mettre en avant le lien dynastique qui les unissait.


Marbre de Luna (Italie)
Seconde moitié du Ier s. av. J.-C. – début du Ier s.


H. 42 ; l. 24 ; P. 27,5 cm


Arles, dépotoir de marbres de la galerie nord des Cryptoportiques, 1951
CRY.51.00.22
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Pot du Latium


Il devait renfermer des sauces de poisson. Il porte une inscription peinte évoquant un contenu de sardines.


Céramique commune
Produit dans l’atelier de Sutri (région de Rome)
20 av. J.-C. – 200 apr. J.-C.


Arles, fouilles du Rhône, 2005
Dépôt du Drassm
RHO.2005.Z99.349
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Pot du Latium


Il devait renfermer des sauces de poisson. Il porte une inscription peinte évoquant un contenu de sardines.


Céramique commune
Produit dans l’atelier de Sutri (région de Rome)
20 av. J.-C. – 200 apr. J.-C.


Arles, fouilles du Rhône, 2005
Dépôt du Drassm
RHO.2005.Z99.349
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Poulie simple avec son cordage


Cette poulie simple monoxyle, c’est-à-dire faite d’une seule pièce de bois, a été découverte avec d’autres éléments d’accastillage dans le Rhône, lors des fouilles du dépotoir recouvrant l’épave Arles-Rhône 3. Destinée au gréement des navires à voile, elle est constituée d’une caisse en bois, réalisée en deux parties, à l’intérieur de laquelle se trouve un réa monoxyle à ergots qui jouait le rôle d’essieu en assurant la transmission d’un mouvement du cordage par rotation. L’estrope, ou anneau de cordage, est conservé encore en place tout autour de la pièce. Cette poulie devait être utilisée pour transmettre un mouvement, probablement pour border la voile d’un navire.


Frêne (poulie), buis (réa), chanvre (corde)
Milieu du Ier - milieu du IIe s.


L. 15,6 ; l. 11,7 ; E. 3,5 cm


Arles, fouilles du dépotoir Arles-Rhône 3, 2011
RHO.2011.2007.103
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Poupée articulée


Elle a été découverte dans une tombe d’enfant avec les fragments d’une carapace de tortue.


Os
Ve s.


Arles, fouilles de l’IRPA, 1989
IRP.89.2378.829
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Puisoir


Ce récipient au décor original aurait été utilisé pour puiser de l’eau. Il s’agit d’un élément de vaisselle de luxe importé d’Italie du sud par voie maritime.


Bronze, applications de cuivre, étain et fer
Lieu de production : Campanie (Italie) ?
Première moitié du Ier s.


H. 9,7 ; L. 34,3 ; D. 16,8 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2003
Dépôt du Drassm
RHO.2003.00.54
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Pôlos d'Artémis Ephèse


Ce fragment sculpté représente un type de coiffure haute et volumineuse appelé pôlos. À l’origine, il devait orner la tête d’une statue colossale d’environ 2m25 de hauteur à l’effigie d’Artémis d’Éphèse (Turquie). Le décor est divisé en trois registres superposés où alternent des éléments d’architecture et des animaux mythiques. Jusqu’à présent, aucune sculpture de cette taille ni de cette qualité n’avait été découverte dans l’Occident romain. Elle permet d’attester à Arles d’un culte oriental de la déesse importé à Marseille par les Grecs venus d’Asie Mineure.


Marbre de Thasos (Grèce)
IIe s.


H. 52 ; l. 25 ; P. 21 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2007
RHO.2007.00.1947
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RELIEF D'APPLIQUE D'UNE VICTOIRE


Découvert dans le Rhône à proximité d’une sculpture d’Esculape et d’un torse de Bacchus en marbre, cet élément décoratif représente une Victoire personnifiée sous les traits d’une jeune femme dont les ailes ont malheureusement disparues. Destinée à être exposée à l’extérieur, cette pièce rapportée devait être intégrée au décor d’un édifice public comme un arc honorifique ou un trophée.


Bronze doré à la feuille d’or
Technique de la fonte à la cire perdue
Fin du Ier s. av. J.-C. – début du Ier s.


H. 76 ; l. 36,5 ; E. 7,9 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2007
Dépôt du DRASSM
RHO.2007.05.1961
HTMLText_D889FC44_8814_3593_41DE_5A397F70252E.html =
Relief votif aux Dioscures


Ce fragment de marbre a été découvert dans le Rhône à 5 m d’un autre relief, lui-aussi parcellaire. Il s’agit sans doute à l’origine d’une plaque dite votive, c’est-à-dire destinée à être offerte aux dieux pour les rendre favorables à une requête ou les remercier d’un bienfait. Le personnage, encore visible sur le côté gauche de la face principale, évoque un des célèbres jumeaux de la mythologie gréco-romaine connus sous le nom de «Dioscures ». Inséparables et renommés pour leur valeur guerrière, Castor et Pollux sont souvent figurés, comme sur ce relief, debout à côté de leur monture, armés d’une lance et coiffés d’un bonnet appelé pilos, devenu leur attribut.


Marbre de Thassos (Grèce)
IIe s.


H. 39 ; l. 28 ; P. 17 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2007
RHO.2007.00.1954
HTMLText_DA43494D_881D_FFAD_41D8_520A2899EC40.html =
Relief votif aux Dioscures


Ce fragment de plaque a été découvert dans le Rhône à 5 m d’un autre relief de même type avec une représentation similaire. L’unique personnage encore visible sur le côté gauche a été identifié par les spécialistes comme étant un des célèbres jumeaux de la mythologie gréco-romaine, Castor ou Pollux, également connus sous le nom de « Dioscures ». Il s’agit sans doute d’un élément dit votif, c’est-à-dire consacré aux dieux, bien qu’aucun sanctuaire des Dioscures ne soit connu à ce jour sur Arles et son territoire.


Marbre d’Aphrodisias (Turquie)
IIe s.


H. 52 ; l. 38 ; P. 7,5 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2007
RHO.2007.05.1953
HTMLText_D3DF3B44_8815_F393_41C7_0A48F9618ABF.html =
Réflecteur de lampe à huile


À l’origine, ce réflecteur de lumière appartenait à une lampe à huile en céramique où son rôle était purement décoratif. Il est décoré d’une tête de Méduse, « celle qui protège », monstre de la mythologie gréco-romaine à valeur apotropaïque, c’est-à-dire qui détourne les influences maléfiques.


Céramique
Lieu de production : sud de la Gaule
Deuxième moitié du Ier - IIe s.


H. 12,12 ; l. 11,08 ; l. 4,16 cm


Arles
FAN.1991.2188
HTMLText_89FF3090_C75A_E56C_41BB_5BC54E8117B1.html =
STATUETTE DE GLADIATEUR


Découverte près de l’amphithéâtre d’Arles, cette statuette représente un gladiateur appelé secutor (en latin) ou « celui qui poursuit ». Il est entièrement équipé pour affronter le rétiaire, son unique adversaire muni d’un trident, d’un filet et d’un poignard. Leur duel était particulièrement apprécié des spectateurs.


Bronze
Fin du Ier s. av. J.-C.


Gladiateur : H. 19,8 ; l. 10 ; P. 9 cm
Bouclier : H. 9,7 ; l. 6,5 ; P. 4 cm


Arles, fouilles de la Place de la Major, 1912
FAN.1992.1371
HTMLText_B651A3D7_8837_DF93_41D2_5E82196C7DE9.html =
Sarcophage de Concordius


L’épitaphe inscrite sur le couvercle mentionne Concordius, décédé à l’âge de cinquante ans. Il s’agit sans doute de l’évêque arlésien du même nom, signataire du concile de Valence en 374. Il aurait occupé le siège arlésien de 360 à 380 environ.


Marbre de Proconnèse (Asie Mineure)
Dernier quart du IVe s.


H. 60 ; L. 219 ; l. 80 cm


Arles, crypte de l’église Saint-Honorat-des-Alyscamps, depuis le XIIe s.
FAN.1992.2491
HTMLText_B4DF0D79_883C_6899_41CA_FED7646693CD.html =
Sarcophage de Iulia Tyrannia


Cette cuve de sarcophage est décorée sur une seule face de plusieurs instruments de musique et d’éléments faisant allusion au culte de Cybèle, déesse de la nature sauvage d’origine phrygienne et de son jeune amant Attis. Le nom de la défunte, Tyrrania, rappelle d’ailleurs celui du dieu Mên Tyrannos, identifié avec Attis.


Calcaire
Fin du IIe - IIIe s.


H. 78,5 ; l. 219 ; P. 81,5 cm


Arles, Alyscamps, s.d.
FAN.1992.527
HTMLText_B47307B0_882C_67A7_41CC_1FE733138E74.html =
Sarcophage dit de Phèdre et Hippolyte


Ce sarcophage a été importé de Grèce encore inachevé et certainement terminé dans un atelier local. Sur la cuve, deux artistes différents ont sculpté l’histoire tragique de Phèdre et Hippolyte. L’observation de traces de couleur indique qu’à l’origine, l’ensemble était peint.


Marbre pentélique (Grèce), traces de couleur
Milieu du IIIe s.


H. 106 ; L. 243 ; l. 99 cm


Arles, découvert sur le site de la gare de Camargue de Trinquetaille, 1891
FAN.1992.541 – FAN.1992.2681
HTMLText_CE079BD9_8834_6F98_41CD_73FEF95269D0.html =
Sarcophage dit des époux de la Trinité


Lors de sa découverte, le sarcophage abritait deux corps allongés côte à côte : le squelette d’une femme d’environ 50 ans mesurant près d’1m52 et celui d’un homme d’environ 1m80 et d’âge compris entre 50 et 60 ans. Ce dernier présentait deux lésions osseuses importantes soignées et consolidées de son vivant, sans doute des blessures de guerre.


Marbre
Deuxième quart du IVe siècle


Cuve : H. 103 ; L. 205 ; l. 111 cm
Couvercle : H. 32 ; L. 207 ; l. 106 cm


Arles, Papeteries de Trinquetaille, 1974
PAP.1974.1 - PAP.1974.5
HTMLText_D858D9F7_8817_FE7D_41DA_275A33B8AFF7.html =
Satuette d'amazone


Ce fragment de statuette représente une jeune femme accroupie, simplement vêtue d’un chiton (tunique courte d’origine grecque) ceinturé à la taille et laissant apparaître le sein droit. L’absence de la tête et des bras aujourd’hui disparus ne permet pas de l’identifier avec certitude. Cependant l’observation de sculptures similaires laisse supposer qu’il pourrait s’agir d’une amazone.


Marbre
Époque romaine


H. 19,7 ; l. 12,7 ; P. 15,3 cm


Arles
FAN.1992.1206
HTMLText_ABBF40C2_BC92_5121_4183_A06A1E57B265.html =
Solidus de Constantin 1er


Le solidus est une monnaie en or créée par l’empereur Constantin Ier en 310. En même temps qu’un moyen de paiement, la monnaie est un réel instrument de propagande impériale dans l’Antiquité. Elle est utilisée pour véhiculer rapidement un message politique fort dans tous les territoires de l’Empire.


Type : FER.0002
Or
313


D. 16,86 ; E. 1,21 mm
Poids : 4,45 g


Achat du MDAA avec la participation du FRAM
AMA.1997.1
HTMLText_A186ADD5_BC96_3323_41D3_70CE77A0E9E5.html =
Sonde-cuillère


Cet accessoire de toilette est équipé d’un cuilleron à une extrémité et d’une sonde en forme d’olive de l’autre. Dans l’Antiquité, il était principalement utilisé pour préparer et appliquer des onguents pour le maquillage.


Alliage cuivreux
Deuxième moitié du Ier s. av. J.-C - Ve s. apr. J.-C.


L. 18 ; l. 0,7 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2017
Dépôt du Drassm
RHO.2017.W14.II.2056
HTMLText_50BBADC9_795B_FA3B_41C1_BB57FCDA8290.html =
Statue d'Aiôn


Cette statue a été découverte près du cirque romain dans les fondations du moulin à eau du canal de Craponne. Très longtemps appelé Mithra, il s’agirait plutôt d’Aiôn, maître du temps ou peut-être un syncrétisme d’Aiôn et d’une autre divinité, possiblement Sarapis.


Marbre de Paros (Grèce)
Fin du IIe - IIIe s.


H. 100 ; l. 48,5 ; P. 36 cm


Arles, Cirque romain, 1598 (?)
FAN.1992.375
HTMLText_4E566927_7969_9A76_41CD_C9F978057683.html =
Statue de Bacchus


Grâce à la technologie 3D, trois fragments de la statue ont pu être rassemblés et présentés virtuellement dans leur position d’origine. La statue complète devait mesurer près de 90 cm de hauteur, ce qui correspond au registre des sculptures d’agrément réalisées pour la décoration privée de riches demeures. Certains détails caractéristiques permettent d’identifier Bacchus, le dieu romain de la vigne, du vin et de l’ivresse.


Marbre de Naxos (Grèce)
Fin du IIe s.


Torse : H. 37,5 ; L. 21,5 ; P. 14,5 cm
Base avec pied gauche : H. 15.5 ; L. 17 ; P. 18 cm
Base avec arrière-train de félin : H. 26 ; L. 23 ; P. 17 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2007
Dépôt du Drassm
RHO.2007.00.1943
HTMLText_5BA85C18_793B_BA5A_41C5_FE8971B183DC.html =
Statue de Diane


Cette petite statue acéphale de Diane, la déesse romaine de la chasse, serait inspirée d’un original grec daté de la seconde moitié du IVe siècle avant J.-C. À l’origine, elle devait mesurer entre 1m40 et 1m50 de haut.


Marbre, alliage ferreux
Ier – début du IIe s.


H. 74,5 ; l. 44 ; P. 28 cm


Arles, monument à exèdre dans la cour du Museon Arlaten, 1909
FAN.1994.3927
HTMLText_25619880_19F2_749F_4193_5A31E8766BD4.html =
Statue de Médée
Le sujet est assez rare pour que les archéologues reconnaissent dans ce groupe une représentation de la magicienne Médée s’apprêtant à tuer ses enfants. Il appartenait probablement à un édifice funéraire, peut-être un tombeau.


Calcaire local
Lieu de production : atelier d’Arles
Ier - IIIe s.


Arles, cimetière d’Arles, 1782
FAN.1992.445
HTMLText_6B083AE8_7486_91CF_41DC_A1FD27EB29F2.html =
Statue de Neptune


Découverte en quatre fragments dans le lit du Rhône, cette statue représente Neptune, dieu de la mer et des océans. L’inscription sur la base atteste que la statue a été érigée en l’honneur d’une corporation de bateliers pour se concilier les faveurs de leur divinité protectrice.


Marbre pentélique (Grèce)
Seconde moitié du IIe – seconde moitié du IIIe s.


H. 170 ; l. 72,5 ; P. 36 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2007
RHO.2007.05.1966
HTMLText_848297C9_9885_63B9_4176_BECBD645D36C.html =
Statue de Tibère


Statue de Tibère (empereur romain de 14 à sa mort en 37)


Ce fragment de jambes devait appartenir à une statue plus grande que nature, mesurant sans doute près de 2m50 de hauteur. La frontalité du corps et la position du drapé indiquent qu’il s’agirait de la représentation d’un empereur romain trônant avec le costume et les attributs d’un dieu. Faussement attribué pendant un temps à la statue colossale d’Auguste, les spécialistes suggèrent aujourd’hui de reconnaître plutôt Tibère figuré tel Jupiter assis. Sa découverte lors des travaux effectués en 1788 dans le théâtre antique d’Arles révèle que la statue avait certainement été placée, à partir du règne de Claude, sur le front de scène, un emplacement idéal pour la diffusion des portraits des membres de la famille impériale dans un monument public.


Marbre
Ier s.


H. 82 ; l. 89 ; P. 61 cm


Arles, théâtre antique, 1788
FAN.1992.203
HTMLText_B88322FE_988D_5D58_41CD_9B06F7BB2D17.html =
Statue de danseuse


Cette statue devait appartenir à un groupe de quatre, destinées à décorer des niches du mur de scène du théâtre antique. Longtemps considérées comme des Ménades (nymphes du cortège de Dionysos) en raison des modèles de la statuaire grecque dont elles sont inspirées, les “danseuses” seraient plus probablement des figures en train de prendre leur envol comme des divinités célestes.


Marbre, traces de couleur rouge et jaune
Fin du Ier s. av. J.-C.


H. 150,5 ; l. 67 ; P. 51 cm


Arles, Théâtre antique, 1788
FAN.1992.291
HTMLText_31867692_6933_8692_41D7_5431156C9AA7.html =
Statue de danseuse


Découverte dans le théâtre antique d’Arles, cette statue représente une jeune femme vêtue d’une tunique plaquée sur le corps. À l’origine, elle devait appartenir à un groupe destiné à décorer les niches du mur de scène : deux similaires avec le sein gauche dénudé et la jambe droite avancée ; et deux autres aux positions inversées. Longtemps considérées comme des Victoires ou encore des Ménades, en raison des modèles grecs dont elles sont inspirées, les “danseuses” seraient plutôt des figures en train de prendre leur envol comme des divinités célestes. Il s’agirait d’une série de sculptures liées à la thématique de l’Âge d’Or apollinien. En association avec l’image héroïque de l’empereur Auguste dominant le mur de scène, elles apparaîtraient en tant que “gardiennes” des portes du ciel pour accompagner l’avènement céleste d’Apollon-Auguste.


Marbre, traces de pigment rouge (socle) et jaune (drapé)
Fin du Ier s. av. J.-C.


H. 149 ; l. 62 ; P. 35 cm


Arles, théâtre antique, 1788
FAN.1992.339


Arles, théâtre antique, 1834
FAN.1992.371
HTMLText_39681737_6932_8791_41B2_87F040835CE0.html =
Statue de silène


Cette statue représente un satyre âgé, en train de boire le vin d’une outre dans une coupe aujourd’hui disparue. À l’origine, cette sculpture et son pendant décoraient sans doute les extrémités du petit mur bas (pulpitum) placé devant la scène du théâtre antique d’Arles. De chaque côté d’un autel consacré au dieu Apollon, les deux silènes devaient servir de fontaine en se répondant symétriquement avec des postures semblables mais inversées.


Marbre de Carrare (Italie)
Fin du Ier s.


H. 54 ; L. 123 ; P. 76 cm


Arles, théâtre antique, 1787
FAN.1992.549
HTMLText_B815B994_988D_2FA8_41E2_66A6B3066AAB.html =
Statue de silène


Découverte dans le théâtre antique d’Arles, cette statue acéphale appartenait, avec une autre similaire, au décor du pulpitum désignant en latin l’« estrade rectangulaire qui s’étend devant la scène ». À l’origine, elle était exposée dans une des niches des extrémités de cette petite façade architecturale faisant face aux spectateurs où elle devait servir de fontaine. Elle représente un silène ou vieux satyre, évoqué selon un type iconographique utilisé couramment dans le décor des théâtres et des fontaines d’époque romaine impériale, à savoir en train de boire le vin de l’outre, la coupe à la main.


Marbre de Carrare (Italie)
Fin du Ier s. av. J.-C.


H. 56 ; l. 148 ; P. 86 cm


Arles, théâtre antique, 1828
FAN.1992.537
HTMLText_39F06C73_69F7_8992_41A7_0F9537E2C805.html =
Statue du lion de l'Arcoule


Découvert en contexte funéraire près des Baux-de-Provence, ce fauve a été sculpté pour assurer le rôle de gardien symbolique du tombeau d’un défunt. Les Anciens considéraient le lion comme un animal fantastique à valeur apotropaïque, c’est-à-dire qui détourne le mal.


Calcaire local, traces d’ocre rouge
Ier s. av. J.-C.


H. 140 ; l. 65 ; P. 106 cm


Le Paradou, fouilles de la Source de l’Arcoule, XIXe s.
FAN.1992.1
HTMLText_6F652B13_7406_C043_41A3_EDA64953E08D.html =
Statue d’Auguste
(empereur romain de 27 av. J.-C. à 14 apr. J.-C.)


Cette représentation colossale d’Auguste était placée au centre du mur de scène du théâtre antique d’Arles, dans la niche située au-dessus de la porte dite royale. Bien visible par l’ensemble des spectateurs situés dans les gradins, ce portrait avait pour but de servir la propagande impériale et encourager le loyalisme des populations locales.


Torse : marbre de Carrare (Italie)
Drapé : calcaire, traces d’un apprêt (couche de préparation pour poser une peinture)
Dernier quart du Ier s. av. J.-C.


H. 310 ; l. 112 ; P. 65 cm


Arles, théâtre antique, fragments découverts en 1750 (torse), 1834 (tête) et 1904 (drapé)
Dépôt du Louvre (torse)
FAN.1992.215/2679
HTMLText_FF4EE4E3_D688_628E_41A0_D7150883873A.html =
Statuette d'Esculape


Cette statuette a été découverte incomplète dans le Rhône parmi de nombreux fragments d’amphores et de poteries. Elle représente Esculape, le dieu de la médecine et de la santé (Asclépios pour les Grecs). Bien qu’apparu assez tardivement, Esculape est un dieu bien connu du panthéon gréco-romain. Il était invoqué pour soulager les souffrances ou guérir les blessures et les maladies. Dans sa main droite aujourd’hui disparue, il devait sans doute tenir un bâton autour duquel s’enroulait un serpent, son attribut divin. De nos jours appelé caducée, ce dernier est utilisé comme emblème par les professions médicales.


Marbre de Proconnèse (Asie Mineure)
IIe s.


H. 46,5 ; l. 17 ; P. 13 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2007
RHO.2007.00.1944
HTMLText_65603EB7_7938_9657_417E_F70A8B4D9BD2.html =
Statuette d'Hercule


Découverte de manière fortuite, cette statuette d’Hercule (Héraclès pour les Grecs) pourrait provenir des Saintes-Maries-de-la-Mer, près de l’embouchure du Rhône. Le pied droit en avant et le talon gauche soulevé indiquent que le personnage est représenté en mouvement. Il s’agirait d’une évocation d’un des épisodes les plus célèbres de la mythologie gréco-romaine : le quatrième des douze travaux d’Hercule. Après avoir capturé vivant le terrifiant sanglier d’Érymanthe sur l’ordre du roi Eurysthée, le demi-dieu armé de sa massue ramène à la cour l’animal sauvage vaincu comme preuve de sa victoire en portant sa lourde charge sur son dos.


Bronze
Ier s. av. J.-C.-Ier s. apr. J.-C.


H. 31,1 ; l. 15 ; P. 12,3 cm


Saintes-Maries-de-la-Mer (?), découverte fortuite, 2010
Dépôt du Drassm
STM.2011.00.1
HTMLText_4FD49794_7969_9629_417F_727091F672B5.html =
Statuette de Faune


Dans la mythologie romaine, ce petit démon champêtre mi-homme mi-chèvre est le protecteur des troupeaux et des bergers. Compagnon de Bacchus, dieu du vin et de l’ivresse, il est souvent représenté dansant et d’humeur joyeuse.


Bronze, incrustations d’argent
Ier s. av. J.-C.


H. 51 ; l. 21 ; P. 14,7 cm


Saintes-Maries-de-la-Mer, 1967
Dépôt du Musée du Louvre
STM.67.00.15
HTMLText_5BC9AEB7_793B_B657_41D4_07B78D80F51A.html =
Statuette de Jupiter


Cette petite figurine représente un dieu de la mythologie gréco-romaine. Certains détails permettent d’identifier Jupiter (Zeus pour les Grecs), dieu du ciel et du temps instable dont les foudres détruisaient ses ennemis. La posture légèrement déhanchée du personnage suggère que cette œuvre pourrait être inspirée d’un modèle réalisé par le sculpteur grec Léocharès, spécialisé dans l’étude des types divins au IVe siècle av. J.-C.


Bronze
Époque romaine


H. 8,1 ; l. 5,6 ; P. 2,1 cm


Arles
FAN.1992.1379
HTMLText_5CAFAA48_793B_BE39_41D6_634236607F9A.html =
Statuette de Mars


Fils de Jupiter et Junon, Mars est le dieu romain de la guerre (Arès dans la mythologie grecque). Facilement identifiable, il est représenté sous l’aspect d’un jeune homme casqué, avec un glaive dans la main droite et portant la tenue d’apparat d’un chef militaire. Protecteur des armées, il était honoré par les légions romaines.


Bronze
Époque romaine


H. 7,38 ; l. 3,89 ; P. 1,87 cm


Arles
FAN.1992.1458
HTMLText_5C4B7868_793B_BAF9_41DB_6A059BDD0E3A.html =
Statuette de Mercure


Cette statuette en bronze représente le messager des dieux Mercure (Hermès pour les Grecs). Facilement identifiable grâce à la bourse qu’il tient dans sa main droite, il est figuré sous l’aspect d’un jeune homme gracieux au corps athlétique légèrement déhanché avec le talon du pied gauche soulevé. Il s’agit d’un type ayant pour origine un modèle grec inspiré de l’œuvre de Polyclète, célèbre sculpteur du Ve siècle avant J.-C.


Bronze
Époque romaine


H. 9,95 ; l. 3,9 ; P. 2 cm


Arles
FAN.1992.1457
HTMLText_50662B88_795B_FE3A_41C5_9645A95269F6.html =
Statuette de Vénus


Cette statuette a été découverte sur la rive droite du Rhône, au cours des fouilles d’une maison de ville romaine située dans l’actuel quartier de Trinquetaille. Elle représente une jeune femme debout, presque entièrement nue et légèrement déhanchée. Il s’agit de la déesse Vénus, protectrice des femmes et du mariage.


Bronze
Deuxième moitié du IIIe s.


H. 14,5 ; l. 6,2 ; P. 2,8 cm


Arles, fouilles de la Verrerie, 1983
VER.1983.75
HTMLText_86684B54_B7FE_87DF_41D7_8B5963720DE9.html =
Stèle familiale à portraits


Calcaire
traces de polychromie Ier s.


Arles, rempart tardif de la montée Vauban, 1908


FAN.1992.159


HTMLText_27F5ED94_69F5_8A96_41C6_3E8C3FEB7255.html =
Stèle


Incomplète à la base, cette stèle a été découverte avec d’autres à Mouriès dans un des plus vieux sanctuaires de Provence. Seule la partie qui devait être fichée en terre est grossièrement travaillée. Les quatre faces exposées et le sommet arrondi sont ornés de haut en bas de motifs de chevaux, de cavaliers, d’un oiseau et d’autres signes indéterminés.


Calcaire molassique
VIe - Ve s. av. J.-C.


H. 82 ; l. 24 ; P. 24,5 cm


Mouriès, oppidum des Caisses, 1897
FAN.1992.2730
HTMLText_548715F8_7486_73CF_41C3_E6BA323881A9.html =
Tambours des Amours vendangeurs


Ces trois tambours de colonne ont été découverts dans le rempart tardif près du théâtre antique. Ils proviendraient du décor d’un arc municipal ou d’un mausolée de la nécropole des Alyscamps.


Calcaire IIe s.


Tambour supérieur : H.43 ; l. 63 ; P. 48,5 cm Tambour central : H. 51 ; l. 61 ; P. 55,5 cm Tambour inférieur : H. 50,5 ; l. 63,5 ; P. 59 cm


Arles, rempart tardif, 1902 FAN.1992.419/439/443
HTMLText_1803B36C_7B38_AEFA_41B3_5AA18DB46318.html =
Togatus


Togatus (homme portant la toge)


Découverte près d’un petit mausolée dans lequel elle devait se trouver, cette statue funéraire représenterait le défunt. Certains éléments de sa tenue vestimentaire témoignent du rang social et de la fonction élevés qu’il devait remplir dans l’organisation de la cité romaine d’Arles.


Marbre
Deuxième moitié du Ier s.


H. 143 ; l. 57 ; P. 43 cm
Arles, fouilles du Cirque romain, 1970
CIR.1970.25
HTMLText_E232B647_B8FB_8139_41D6_7F08376D9DE5.html =
Tête d'un homme casqué


Longtemps considéré comme un portrait à l’effigie d’Alexandre, cette tête masculine représenterait un prince hellénistique. Ses petites dimensions indiquent qu’elle a peut-être été utilisée pour décorer des balustrades ou des éléments de mobilier.


Marbre
Époque romaine


H. 12,04 ; l. 8,57 ; P. 6,51 cm


Arles
FAN.1992.1895
HTMLText_50465989_795B_FA3B_41DA_C96FAC0C8C51.html =
Tête de Vénus


Cette tête devait appartenir à une sculpture en pied de près d’1m40 de hauteur. Il s’agit d’une représentation de la déesse Vénus dite du type du Capitole, elle-même inspirée d’un modèle de l’Aphrodite de Cnide réalisé par le célèbre sculpteur grec Praxitèle au IVe s. av. J.-C. L’observation de quelques traces de couleur par les spécialistes révèle qu’elle était peinte.


Marbre de Naxos (Grèce), traces de polychromie
Fin du IIe – milieu du IIIe s.


H. 24 ; l. 17,7 ; P. 19,5 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2008
Dépôt du Drassm
RHO.2008.13.23
HTMLText_50597748_795B_F63A_41BF_19153B573B32.html =
Tête de Vénus


Cette tête féminine portant un diadème représente une déesse de la mythologie romaine. Bien que l’hypothèse d’une Junon ne soit pas à exclure, certains détails de la coiffure suggèrent plutôt une Vénus, déesse de l’Amour et de la Beauté.


Marbre
IIe s.


H. 28,5 ; l. 13,5 ; P. 18 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2007
Dépôt du Drassm
RHO.2007.00.1942
HTMLText_523D04AD_795B_EA7A_41B2_30D3CC8A1A7A.html =
Tête du dieu Mars


Coiffée d’un casque à cimier, cette tête représente Mars, le dieu de la guerre. Protecteur des armées, il était honoré par les légions romaines.


Marbre
Seconde moitié du IIe - première moitié du IIIe s.


H. 34,4 ; l. 24 ; E. 27,3 cm


Arles, fouilles du Rhône, 2009
Dépôt du Drassm
RHO.2009.13.110
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Tête féminine


Cette tête aux traits peu individualisés appartenait à une statue féminine colossale. L’identification reste incertaine. Cependant il pourrait s’agir du portrait d’une impératrice romaine du IVe siècle.


Marbre
Époque romaine


H. 36 ; l. 34,5 ; P. 25 cm


Arles, théâtre antique, s.d.
FAN.1992.3617
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Tête féminine


Proche des portraits féminins dits ptolémaïques (relatif à la dynastie égyptienne des Ptolémées), cette tête pourrait représenter Arsinoé III, fille de la reine Bérénice II d’Égypte. Elle aurait été exécutée au Ier siècle d’après un modèle original réalisé au IIIe avant J.-C. Des détails différents comme la coiffure plus lâche et les oreilles découvertes peuvent être dus à des variantes de copistes.


Marbre
Ier s.


H. 26 ; l. 18 ; P. 22 cm


Arles
FAN.1992.347
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Urne avec bouchon


Céramique (urne), liège (bouchon)
Ier – IIe s.


Arles, fouilles du Rhône, 2005
Dépôt du Drassm
RHO.2005.00.1037
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VENUS


Ce fragment appartenait à une statue de Vénus dite de type pudique. L’effigie de la déesse de l’amour et de la beauté devait faire partie des éléments de décor du théâtre antique d’Arles où elle a été découverte.


Marbre
Ier s.


H. 37 ; l. 25 ; P. 20,5 cm


Arles, théâtre antique, s.d.
FAN.1992.554
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Vase à deux anses


Ce vase au décor raffiné a été découvert dans le Rhône, au cours des fouilles du dépotoir portuaire qui recouvrait l’épave Arles-Rhône 3.


Bronze
Première moitié du Ier s.


Arles, fouilles du dépotoir Arles-Rhône 3, 2005
Dépôt du Drassm
RHO.2005.00.1008
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Verge d'ancre


Sa grande taille indique qu’elle appartenait sans doute à une ancre portuaire utilisée pour l’amarrage d’un ponton flottant ou du pont de bateaux.


Bois de chêne, alliage ferreux
Époque romaine


Arles, fouilles du Rhône, 2003
RHO.2003.00.60.


## Tour ### Description tour.description = Musée Arles Antique ### Title tour.name = Musee Bleu