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## Hotspot
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overlay_3BEC1903_088C_3BBA_419E_29CD303F77A6.toolTip = Calle de la Reina
overlay_3A59F241_088C_E9B6_419D_4C992BA582D3.toolTip = Capilla de San Juan Nepomuceno
overlay_3A104AFC_088C_3E4E_4199_32769D7E8CF1.toolTip = Casa de la máquina del pulimento de Dowling
overlay_3A409BFC_088C_1E4E_41A1_AB3F349006FF.toolTip = Cobertizo para la leña
overlay_3BEFA3FA_088C_6E4A_419B_77A6E31CCD77.toolTip = Fuente del Príncipe
overlay_3BFA41D9_088D_EA49_419E_037AFC9D12DC.toolTip = Fábrica Antigua de Cristales Planos
overlay_3BEE70F5_088C_2A5E_4190_0956A9F76DDF.toolTip = Fábrica de Cristales Labrados y Entrefinos
overlay_3BE233BE_088C_2ECB_4190_9F5334E82EE1.toolTip = Iglesia de Ntra. Sra. del Rosario o de Cristo
overlay_3BFBA382_088C_6EBA_4178_2689958BBC93.toolTip = Iglesia de los Dolores
overlay_3BF0508B_088C_EACA_412C_CAE70A2FD544.toolTip = Iglesia del Convento
overlay_3BF4F0C5_088C_2ABE_417C_950FF58A99F8.toolTip = La Primera Casa del Pulimento
overlay_A536A10B_B7B3_80C6_41E2_B91E3B476867.toolTip = Palacio Real
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sprite_284980CE_0D76_7E34_4197_C526C80374D8.toolTip = Plaza de los Dolores
overlay_3A1A564F_088C_164A_417C_1FC7ED8A1F81.toolTip = Puerta de Segovia
overlay_3BE1BB55_088C_7E5E_419B_CD4A4D514544.toolTip = Puerta de la Reina
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overlay_3A2B0CD2_08B3_FA5A_4189_0FA4EAD731C0.toolTip = Teatro
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Label_EF61F2DF_CACE_DDE9_4190_F0B12DE3BCC1.text = Mapa Interactivo
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Label_EF4947F9_CACE_63A9_41E4_F8F22027EF2A.text = Ruta del Vidrio
### Multiline Text
HTMLText_3B9613B1_03F5_E35F_417C_743A515BF19A.html = Casa de la Máquina del Pulimento de Dowling
En el interior de este edificio se encontraba la máquina del pulimento, una revolucionaria máquina hidráulica diseñada en 1761 por el ingeniero irlandés Juan Dowling.
Esta máquina era capaz de accionar hasta un máximo de 100 pulidores a un mismo tiempo y desbastar las lunas de vidrio, con el consiguiente ahorro en los costes de producción. Se construyó con los restos de la antigua máquina del pulimento, ubicada detrás de la Iglesia de los Dolores. Resultó tan ventajosa que Juan Dowling fue nombrado Ingeniero Hidráulico de las Fábricas del Reino. Prueba de su importancia es que aparece dibujada en la Enciclopedia de Diderot y D’Alembert, como máquina modélica para el pulimento.
El edificio es una sobria construcción de planta ligeramente rectangular, y los muros de mampostería, cuyo único elemento destacable era la moldurada cornisa. Dicho edificio y la presa de la máquina fueron realizados por el maestro de obras Antonio Niño, bajo la supervisión del aparejador Miguel Núñez. Aún se conservan restos de los apoyos de las máquinas en su interior, así como la presa ubicada en lo alto de la ladera.
En el proceso de la fabricación del cristal se raspaban y pulían sólo las lunas que iban destinadas a la fabricación de espejos; en estas máquinas hidráulicas se desbastaban las lunas de menor tamaño, mientras que las de gran tamaño se desbastaban manualmente, dado el alto riesgo de roturas.
Fábrica de Cristales labrados y entrefinos
En este solar se localizaba la Fábrica de Cristales Labrados o de Franceses, y las dos de Entrefinos o de Alemanes. En todas ellas se elaboraban cristalerías, objetos de adorno, óptica y farmacia, siguiendo la técnica del vidrio soplado con caña.
En 1746 llega el maestro Dionisio Sibert con un grupo de vidrieros franceses. Comprobada su destreza, dos años después se realiza un proyecto con el fin de levantar una nueva Fábrica de Cristales Labrados en este lugar. Al poco tiempo se incorporan los maestros alemanes. El edificio contaba con varios patios en su interior para secar y almacenar la leña, así como viviendas para alojar a los artífices. Los hornos se ubican en la crujía meridional, como en todas las fábricas de La Granja. Sobre la puerta de entrada había un escudo con las armas de los Borbones.
El uso y los incendios originaron un deterioro progresivo del edificio, quedando en ruinas a mediados del siglo XIX. Poco después, el terreno que ocupaba la fábrica se vendió a particulares para construir viviendas. Este es el caso de D. Manuel Matéu Arias Dávila, quien construyó una casa noble, que aún se conserva, con un jardín en su interior.
Palacio de Valsaín
Durante el reinado de Enrique III se edificó la “Casa Real del Bosque”, un refugio de monteros que tiempo después, Enrique IV agrandó convirtiéndolo en un palacete de caza. No sería hasta el reinado de Felipe II cuando se trasforma el pabellón de caza en un palacio de estilo flamenco de la mano del arquitecto Gaspar de Vega en 1562. La construcción se extendió durante la segunda mitad del siglo XVI.
En 1682, reinando Carlos II, se produjo un grave incendio que destruyó gran parte de la edificación y, aunque los daños no eran irreparables, la mala situación económica del país en esos momentos impidió su restauración. La nueva construcción del Palacio Real de La Granja supuso el deterioro y abandono del Palacio de Valsaín hasta nuestros días.
Aunque fue declarado Monumento Nacional en 1931, su deterioro es imparable. De la construcción regia solo quedan las ruinas de la Torre Nueva, el Patio de Vacas de la Reina o Caballerizas, La Casa de Oficios y los arcos de Juan Gómez de Mora (Maestro Mayor de las Obras Reales).
Ayuntamiento y Oficina de Turismo
La Oficina de Turismo se encuentra en la Plaza de los Dolores, 1, en la planta baja del Ayuntamiento del Real Sitio, un inmueble histórico que ocupó desde 1725 el Hospital o Real Enfermería, proyectado por el arquitecto cortesano Procaccini; aunque ha tenido reformas, conserva en lo esencial su fisonomía original. Es el mejor punto para orientarse al llegar: aquí facilitan planos, rutas y la agenda local.
Calle de la Reina
La Calle de la Reina es el eje que articula la parte baja del casco histórico: arranca en la Puerta de la Reina (1784), un arco de granito y rejería concebido como puerta triunfal de entrada al Real Sitio, y avanza entre casas tradicionales, comercios de proximidad y terrazas hasta conectar con las plazas y servicios municipales del entorno (mercado y ayuntamiento), funcionando como pasillo peatonal natural para orientarse antes de subir hacia el Palacio y los jardines. Su trazado corto y llano facilita el paseo, concentra paradas de bus cercanas y ofrece buenas perspectivas urbanas, con cruces hacia calles como Abastos o Cristo y accesos directos a la zona de la iglesia de Nuestra Señora de los Dolores. Es, en definitiva, la calle de bienvenida a La Granja: práctica, viva y fotogénica.
Capilla de San Juan Nepuceno
Los maestros vidrieros alemanes, que llegaron a La Granja a mediados del siglo XVIII, eran tan devotos de este mártir que fundaron la Real Congregación de San Juan Nepomuceno en 1766. Ellos mismos mandaron hacer una imagen del santo que colocaron, para su culto, en una barraca de pobre construcción que les había regalado la reina madre Isabel de Farnesio. Este edificio, situado posiblemente en el mismo lugar que la capilla actual, no ofrecía las condiciones requeridas por sus cofrades, cuyo número crecía por la incorporación de nuevos miembros, entre los que se encontraba el rey, Carlos III, y su familia. Esta es la causa por la que comenzó a levantarse un edificio nuevo en 1778, fecha en que también, según cuenta Santos Martín Sedeño, el Cabildo de Praga les regaló una reliquia del mismo santo.
Tampoco ésta era una construcción muy sólida, pues en el año 1793 se encontraba en ruinas e incluso había sido preciso sacar la imagen de esta capilla, según nos cuenta otro ilustre miembro de la cofradía, el Duque de Alba.
La capilla tiene planta rectangular y una sola nave; la capilla mayor se encontraba en el eje longitudinal y la decoraba un retablo. Al exterior el único elemento que le delata como religioso es la espadaña, pues el resto, incluida la sencilla puerta lateral, es extremadamente sobrio y sencillo; el único adorno son los revocos que imitan motivos arquitectónicos. Actualmente es un edificio privado y se utiliza como galería de arte.
Cobertizos para la leña
Una de las razones fundamentales para el establecimiento de las Reales Fábricas de Cristales en La Granja fue la abundancia de bosques de coníferas en las proximidades, combustible imprescindible para alimentar los hornos.
En todas las fábricas de cristales era obligado reservar un gran espacio para cortar, orear y almacenar la leña. Estas superficies eran grandes patios con galerías cubiertas. Ahora bien, el edificio que tratamos es el único construido exclusivamente para este uso fuera del recinto de las fábricas. Suponemos que se levantó al mismo tiempo que la Fábrica de Labrados, situada al otro lado de la Calle de Postas. Se conserva un plano realizado por José Díaz Gamones en 1769, donde aparece un edificio de planta rectangular con un amplio cobertizo hacia el este, un gran patio, otro cobertizo muy alargado y dividido en tres naves, y un estrecho corredor.
Este último era, antes de 1770, una callejuela situada entre la cerca del Real Sitio y los cobertizos, pero en ese año se incorpora al edificio para construir unas caballerizas. Para llevar a cabo estas reformas fue necesario rebajar la altura de esta cerca, hacer una cornisa de ladrillo y abrir ventanas al campo, transformaciones que son visibles en la actualidad desde el exterior.
Para incrementar la vigilancia y evitar el acarreo de la leña por la Calle de Postas, intransitable durante el invierno, el Conde de Montarco decidió construir, por encima de esta calle, un pasadizo elevado desde la Fábrica de Labrados a los cobertizos de la leña. Los planos de este pasadizo fueron realizados por el aparejador Francisco de Pablos en el año de 1802.
Fuente del Príncipe
La Fuente del Príncipe fue un elemento emblemático para La Granja desde épocas muy tempranas. Aparece ya en uno de los planos más antiguos de este lugar, concretamente en un proyecto para la salida de San Ildefonso realizado por Fernando Méndez de Rao, en 1734. En otros planos del siglo XVIII dicha fuente se dibuja en el centro de una placita rodeada de árboles.
Santos Martín Sedeño, Abad de la Colegiata y Cronista del Sitio a finales de ese siglo, relata que tenía una gran espadaña en el centro, donde figuraba una inscripción que rezaba: “FERDINANDI PRINCIPIS FONS, AQUARUM PRINCEPS” (Fuente del Príncipe Fernando, Príncipe de las Aguas), lo cual nos indica que fue realizada cuando Fernando VI era Príncipe.
Martín Sedeño comenta también que, aunque su estado era bastante lamentable, tenía un pretil de mampostería y dos ramales de escalera de piedra. Sus aguas eran muy frescas en verano y templadas en invierno; en ese momento se realizó un análisis de las mismas y resultó ser delgada y aperitiva, con residuos alcalinos.
Esta Fuente del Príncipe será también el elemento de referencia esencial cuando se decidió construir una nueva Fábrica de Cristales Planos en el exterior del recinto, por lo que se cita varias veces en la documentación original.
Fábrica antigua de cristales planos
En este solar estuvo ubicada la antigua Fábrica de Cristales Planos o de Españoles, establecida en 1727 y dirigida por el maestro Ventura Sit. En ella se fabricaban vidrios para ventanas y espejos. La planta definitiva, consecuencia de sucesivas ampliaciones a cargo de los maestros de obras Manuel del Valle y José de la Calle, era de forma rectangular, con la fachada principal orientada al sur, hacia la actual Calle de la Calandria, donde estaban ubicados los hornos y templadores. Dicha forma y orientación se repetirá en todas las fábricas de vidrio de La Granja.
Iglesia de los Dolores
Su construcción fue iniciativa de la Hermandad de los Dolores, fundada en 1737 por un grupo de trabajadores de los Jardines del Palacio, quienes deciden organizar a varios niños que se dedicaban a rezar el rosario algunos días de fiesta, nombrando como patrona a la Virgen de los Dolores.
En 1739 se levanta una pequeña ermita de reducidas dimensiones. En 1763, la Reina Isabel de Farnesio concedió permiso a la hermandad para construir el edificio que hoy vemos.
Los planos fueron realizados por Miguel Núñez en 1764, proyectándose al exterior como un gran bloque de planta rectangular. Tiene en su interior nave única con capillas laterales de planta elíptica, forma que vuelve a repetirse en la bóveda de la capilla mayor. El uso de la elipse y el tratamiento de los muros interiores demuestran el gusto por las formas tradicionales del barroco en nuestro país.
En el interior se conserva una imagen de la Virgen de los Dolores, obra del escultor Luis Salvador Carmona.
La fachada destaca porque cumple una función muy importante como fondo de la perspectiva de la plaza y la Calle de la Reina, siendo el resto un enorme paralelepípedo cuyas lisas superficies se animan únicamente con revocos.
Iglesia del convento
En 1859 se funda el Convento de la Orden de Religiosas Franciscanas de Nuestra Señora del Triunfo, bajo el patrocinio de la reina Isabel II, instalándose en el edificio de la antigua Fábrica de Lienzos y una casa de baños. En el solar que ocupó esta última se construyó la iglesia, único edificio conservado del conjunto.
Se trata de un ejemplo de arquitectura neogótica de la segunda mitad del XIX, cuyo autor, José Segunda de Lema, conocía bien.
Es un edificio de nave única, tres ábsides, coro y torre a los pies y entrada lateral al oeste. Está realizada en sillería de granito y se utilizan arcos apuntados y contrafuertes. En su interior se combina el Gótico y Mudéjar y son destacables sus artesonados.
Como consecuencia de la Desamortización pasó a manos privadas a partir de 1870, aunque todavía tuvo ocasión de acoger a una pequeña comunidad franciscana desde las primeras décadas del siglo XX. Las religiosas, en 1943, vendieron la casa a unos particulares que convirtieron el edificio en un hotel conocido como Hospedería de la Calandria.
La primera casa del pulimento
En este solar, situado detrás de la Iglesia de los Dolores —frente a la antigua Fábrica de Cristales Planos—, se ubicaba la Casa del Pulimento, edificio que albergó la primera máquina hidráulica del pulimento, inventada por el maestro vidriero Ventura Sit y el maestro albañil Pedro Frontvilla en 1743. Esta máquina, alimentada por las aguas procedentes de los Jardines de Palacio, podía accionar un total de dieciséis pulidores para desbastar las lunas destinadas a la fabricación de espejos.
En el año 1747 fue ampliada por ambos lados y se levanta un edificio de planta rectangular muy alargada y tres alturas: un bajo destinado al raspamento, otro principal para el pulimento y buhardillas para viviendas.
En los primeros años de la década de 1760 el pulimento se traslada al exterior del recinto urbano, junto al Arroyo Cambrones. Por ello, en una parte de este edificio se establece en 1767 la Fábrica de Acero y Limas, dirigida por el ingeniero irlandés Juan Dowling. Fue extinguida en 1795, y durante el siglo XIX se construyeron viviendas.
Plaza España
La Plaza de España del Real Sitio de San Ildefonso es el umbral urbano del conjunto palaciego de La Granja, creado por Felipe V en el siglo XVIII. Abierta y empedrada, funciona como vestíbulo entre el caserío y el Palacio Real, desde cuya fachada se accede a los célebres jardines barrocos con sus fuentes monumentales. A un lado asoma la Real Colegiata de la Santísima Trinidad, que completa la silueta monumental, y alrededor se disponen edificios históricos como la Casa de Oficios, huella del plan cortesano que organizó oficios y hospedajes al servicio de la residencia real. El arbolado maduro —cedros, pinsapos y, en el entorno, sequoias— aporta sombra y carácter paisajístico a un espacio muy frecuentado por visitantes que se orientan aquí antes de recorrer el palacio, los jardines o el casco histórico. Es un punto de partida ideal para obtener información, fotografiar las perspectivas hacia la Colegiata y los parterres, y planificar la visita a las fuentes (conviene comprobar horarios de funcionamiento) o combinar el recorrido con la Real Fábrica de Cristales, pieza clave para comprender el conjunto del Real Sitio.
Plaza de los Dolores
En el corazón del Real Sitio, la Plaza de los Dolores es la gran explanada cívica donde laten la vida diaria y los servicios del municipio: aquí se ubican el Ayuntamiento —en el antiguo hospital del Real Sitio, que también integra la oficina de turismo—, el Mercado Municipal de Abastos y la Iglesia de Nuestra Señora de los Dolores, que da nombre al espacio. Sus soportales y terrazas la convierten en parada natural para orientarse, pedir información o hacer un alto antes o después de visitar el Palacio y los jardines. Como ágora local, acoge actividades y ferias a lo largo del año, reforzando su papel de punto de encuentro entre residentes y visitantes.
Plaza del teatro
En el Barrio Alto, la Plaza del Teatro conserva el nombre del antiguo coliseo cortesano que animó la vida del Real Sitio en el siglo XVIII: en 1735 la Compañía de Cómicos italiana obtuvo permiso para levantar un teatro y, pocos años después, se asentó aquí un edificio sobrio de tres plantas con tejado de pizarra. Su fachada tenía tres accesos —izquierda para mujeres, derecha para hombres y entrada central para los asientos preferentes— y dentro ofrecía un patio de butacas en herradura con cerca de seiscientas localidades. Pasó a la Corona en 1767, sufrió un incendio en 1817 y fue restaurado; en 1870 quedó en manos privadas, en 1917 se convirtió en cinematógrafo, cerró en 1965 y se demolió en 1969. Hoy el solar está ocupado por un inmueble sin interés, pero la plaza sigue siendo una parada tranquila dentro del caserío histórico para evocar aquel pasado teatral y enlazar rutas por el Barrio Alto
Puerta de la Reina
Obra ilustrada de granito y rejería levantada en 1784. Esta puerta da acceso a la parte baja del casco histórico y fue diseñada a modo de arco del triunfo con tres arcos.
Accediendo por ella aparece en último término la fachada principal de la Iglesia de Nuestra Señora de los Dolores y sus dos pequeñas torres laterales. Esta puerta es de sillería, compuesta de un cuerpo central más elevado y dos laterales. El primero, de estilo romano, está formado por dos pilastras toscanas, apoyadas en altos pedestales, y que sostienen un sencillo entablamento coronado por un frontón triangular. La puerta central se encuentra rematada por un arco de medio punto, que simula sostener el arquitrabe, la puerta se cierra por una verja de hierro. En el friso hay esculpidas las siguientes inscripciones, que indican la fecha en que esta puerta se construyó:
En la que mira a Oriente,
AÑO DE MDCCLXXXIV.
Y en la de Poniente,
REYNANDO CARLOS III.
Las entradas laterales, que se cierran también con puertas de hierro, se terminan en la parte superior con un dintel recto de sillería.
Puerta del Horno
La población de La Granja de San Ildefonso se halla delimitada por una cerca de muro de mampostería, de unos tres metros de altura aproximadamente. En ella se abrieron varias puertas, recibiendo cada una de ellas un tratamiento diferente según su ubicación y su uso.
La Puerta del Horno se construyó en 1757 para facilitar el acarreo de materiales a la Fábrica de Labrados. El único testimonio gráfico con el que contamos para conocer su aspecto es el que aparece en un grabado realizado por Pedro Pérez en la primera mitad del siglo XIX. Por su carácter funcional era una obra sencilla y austera, con un único hueco adintelado y rematado por pirámides con bolas.
Las puertas principales del Sitio tienen como fondo escenográfico la fachada de una iglesia, recurso éste muy utilizado en el urbanismo barroco. La Puerta del Horno, desde la cual arranca la calle del mismo nombre, tiene al fondo un edificio religioso, pero le falta ese carácter escenográfico, pues lo que vemos es la cabecera de la Iglesia del Rosario, más parecida a un edificio civil que religioso, y la torre de la misma.
Junto a la Puerta del Horno estuvo situado durante algún tiempo el “Fielato”, que era una caseta donde se controlaban los productos a la entrada de las poblaciones.
Puertas de Segovia
Corresponde a la intersección de las carreteras de Villalba y Segovia y es la principal entrada de este Real Sitio. Delante de ella se extiende la alameda limitada por las Reales Caballerizas y Cuartel de Guardias y después sigue la Plaza de Palacio, cerrada también por calles y paseos laterales con árboles, y cuyo centro está adornado con un bien trazado jardín inglés. Al frente, en último término se apercibe el Real Palacio, realzado por dos torreones y en medio la Colegiala, con su esbelta cúpula acampanada de dos torres laterales. La perspectiva que se ofrece a la vista entrando por esta puerta es bellísima.
La Puerta de Segovia tiene tres entradas, que están siempre abiertas, la del centro es de mayores dimensiones que las laterales y sirve para los carruajes. Todas tienen puertas de hierro, rematándose su cerco por la parte superior con palmas enlazadas y las cifras del Rey fundador, cobijadas por una corona Real. A los costados hay verjas de hierro que se asientan sobre un zócalo corrido de sillería, y ocupan toda la longitud correspondiente a la anchura de la calle que en el interior de la población parte de esta puerta. La Puerta fue proyectada y diseñada por Juan Esteban, debido a la necesidad que desde 1767 se tenía de cerrar el entorno de la plaza de Palacio, el trabajo de forja fue encomendado al maestro herrero Silvestre Poderós. Fue trabajada en Bilbao y colocada el año 1774.
Real Fábrica de Cristales Planos de Carlos III
Este edificio es uno de los ejemplos más importantes de la arquitectura industrial de la época de la Ilustración.
Después del incendio acaecido en la Fábrica de Planos situada en el interior de la población, en 1770, Carlos III dispuso que la nueva fábrica se levantara junto a la Fuente del Príncipe. El aparejador José Díaz Gamones fue el encargado de realizar el proyecto para un edificio en el que debían conjugarse utilidad y belleza. La planta ocupa una superficie sensiblemente rectangular, localizándose, de nuevo, los hornos y templadores en la crujía del mediodía. Las salas principales de esta fábrica se cubren con bóvedas de ladrillo para mayor seguridad frente a los incendios.
En 1785 el arquitecto Juan de Villanueva firma un proyecto para ampliar el edificio hacia el norte, con el fin de reunir en el interior de este recinto todas las fábricas de cristales del Real Sitio, aunque quedó sin terminar.
A mediados del siglo XIX el edificio se arrienda a particulares. En los primeros años del XX la Cooperativa Obrera La Esperanza inicia una nueva línea de producción. En 1972 el edificio se abandona, y diez años más tarde se construye en él la Fundación Centro Nacional del Vidrio con el fin de restaurarle y albergar un Museo, Escuela y Centro de Producción.
Iglesia de Nuestra Señora del Rosario o del Cristo
Existían en 1724 varios devotos que se habían reunido para formar una Cofradía bajo la advocación de la Virgen del Rosario, quienes solicitaron colocar la imagen que les había regalado Isabel de Farnesio en una capilla de la Colegiata del Palacio, pero surgieron algunos problemas, sobre todo por la falta de espacio. En 1733 pensaron en construir una iglesia que, además de utilizarse por la cofradía, podría ser parroquia del sitio.
El autor del proyecto fue Sempronio Subissati, artista italiano que trabajaba en el Palacio. Es una iglesia de nave única con seis capillas laterales, tres a cada lado. En el interior, la nave se cubre con bóveda rebajada que arranca de una cornisa, y los muros laterales se articulan con pilastras toscanas pareadas.
Las dos capillas centrales son más grandes debido a una promesa de Isabel de Farnesio, quien dispuso ampliarlas si el parto del Infante D. Luis salía bien, aunque las fechas no concuerdan, pues el infante referido más arriba, D. Luis Antonio, nació en 1727 y la iglesia no empezó a levantarse antes de 1735. Dichas capillas se cubrieron con cúpulas sobre pechinas y se adornaron con dos retablos de mármol hechos en Génova. En un principio la Reina decidió dedicar estas capillas a Santa Águeda y San Antonio, colocando en cada una de ellas un cuadro de los santos. Con el tiempo y debido a la humedad, éstos se retiraron y en su lugar se instalaron las actuales imágenes de Luis Salvador Carmona, el Cristo del Perdón en el lado del Evangelio, y la Soledad en el de la Epístola.
El atrio de esta iglesia fue el cementerio de la localidad hasta el año 1783 en que se construyó otro en el exterior del recinto.
Palacio Real
En 1720 Felipe V compró a los monjes Jerónimos de El Parral de Segovia la casa, ermita de San Ildefonso y otros terrenos que poseían en estos parajes y que les habían sido donados por los Reyes Católicos, con la idea de acondicionarlos para su retiro.
El arquitecto Mayor Teodoro Ardemans es el encargado en 1720 de la adaptación de la antigua casa de los Jerónimos para acomodar a los reyes en su retiro y poco después, Felipe V decide levantar un edificio de nueva planta dando comienzo las obras del nuevo palacio en abril de 1721. Una nueva etapa comienza en 1724, tras la cual se lleva a cabo una nueva ampliación para convertir al palacio en una residencia regia para la estación del verano. En este segundo periodo intervinieron Andrea Procaccini y Juvarra, como arquitectos más destacados.
La Colegiata fue construida por Teodoro Ardemans y ampliada por Andrea Procaccini, a quien se debe la fachada que da a la Plaza de Palacio. La Capilla de las Reliquias, situada en su interior, alberga un monumento funerario donde yacen los cuerpos de Felipe V e Isabel de Farnesio.
Los jardines del Palacio ocupan una extensión de seis kilómetros, en donde se fusionan los parterres, los bosquetes, la arquitectura de jardín, la escultura y la propia naturaleza. En La Granja existen veintiséis fuentes monumentales, todas ellas basadas en la mitología clásica, aunque nunca han faltado fantásticas historias populares sobre cada una de las esculturas que relatan mezcolanza de deseos, trazos humanos, miedos presentidos…